婚姻是睜一只眼閉一只眼的合作關(guān)系。

英格瑪·伯格曼長片補(bǔ)完。1.本片可斷定為伯格曼電影生涯的首部杰作，在集體守候丈夫歸來的時(shí)刻，四個(gè)女人回憶起了各自的愛情苦惱。一切皆以女性視角描述的“婚姻場景”，導(dǎo)演根據(jù)每位女性氣質(zhì)的不同處理各個(gè)片段風(fēng)格的多樣性。2.安妮特一如死水的婚姻生活，讓她幾乎失去述說的興致，更無任何樂趣可言；拉克爾偷情前男友，以滿懷戾氣的哀怨情緒親口戳破婚姻的假面；瑪爾塔隱忍的夭折之愛。選擇墮胎必然苦痛，但相戀初始卻是美好而詩意的，像了無言語的欲拒還休，門縫黑處的深情歌唱和裸女雕塑，最后終于波光粼粼的意識(shí)幻夢(mèng)；電梯驚魂的卡琳夫婦。只有在危難面前，我們才能坦誠以待。|侄女和男友離家出走構(gòu)成輪回喻象?！盎橐鍪腔闹嚺c悲傷的混合體?！?.女人就是女人，我們?cè)谏頇C(jī)構(gòu)上基本一致，大小完美程度有所不同而已。|導(dǎo)演客串醫(yī)院路人。（8.5/10）

與前一部作品《夏日插曲》有著異曲同工之妙，用回憶與夢(mèng)境去營造敘事。相對(duì)于后期作品，前期作品還是幽默風(fēng)趣，通俗易懂的。

三個(gè)故事拍攝風(fēng)格各異且都很嫻熟，但最重要的還是如何去呈現(xiàn)具體的心境，感覺伯格曼懂女人。

此片充滿了伯格曼已經(jīng)觸及或?qū)⒁|及的主題

算是對(duì)好萊塢的一段效仿吧

哪怕讓她感受背叛，可是孤獨(dú)可怕，遺留人生的問題更可怕，她無法果斷離開故而貽害無窮，最心碎的故事是，哪怕是去醫(yī)院獨(dú)自生產(chǎn)的時(shí)候，做夢(mèng)想的也是他追求她倆人熱戀的時(shí)候。分不清男人還是女人更在為生活妥協(xié)，“愛過恨過，總比無愛強(qiáng)”。早期的伯格曼還看不懂女人，但他已經(jīng)知道女人的惡，女人的占有，女人的可憐，女人的狡黠，女人的聰慧和權(quán)衡利弊，女人的火熱和純真。他們還會(huì)回來的。

大愛，第二個(gè)和第三個(gè)故事都很絕。第二個(gè)回憶和現(xiàn)實(shí)的變化，還有蒙太奇都印象深刻，第三個(gè)故事就是一出小室內(nèi)劇，那個(gè)壞掉的燈真的太妙了，以前總覺得伯格曼很沉重，可看了第三個(gè)故事忽然發(fā)現(xiàn)他其實(shí)也很幽默… @2021-11-27 19:29:32

4個(gè)女人的餐桌故事，有句話印象深刻，第一個(gè)女人說，我寧可跟他吵一架，或者讓他揍一頓。交流的阻隔是比肉身更痛苦的東西：（

核心場景建構(gòu)在單一室內(nèi)，密閉空間和共同的心理期待拉近了已婚女人之間的距離讓她們分享自己的秘密。以女性視角講述并延伸出了室內(nèi)劇之外的三個(gè)不同風(fēng)格的故事，并且在戀愛中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之間調(diào)換了敘述主體，加之最后對(duì)年輕情侶私奔的有意旁觀，都無奈地指向了男女關(guān)系這個(gè)無解的難題，無所適從與熱情博愛兩個(gè)矛盾體時(shí)而契合時(shí)而疏遠(yuǎn)，但最終還是照樣繼續(xù)過日子。兩句臺(tái)詞一語道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是變得孤獨(dú)”、“女人就是女人，我們?cè)谏頇C(jī)構(gòu)上一樣大小完美程度不一樣而已” 鏡子在很大程度上不是讓人物審視自己而是將其淪為棋盤上的傀儡，在幾近靜態(tài)的固定鏡頭中顯露出曖昧的自反性，鏡子有某種預(yù)兆命運(yùn)的能力而觀眾見證了這一切，這種效果和劇中幾個(gè)局外人介入故事的靈性時(shí)刻融合在一起時(shí)，讓影片顯得浪漫又陰郁

比起外國來，中國的藝術(shù)作品里似乎缺少這種深入探討婚姻關(guān)系的傳統(tǒng)

呈現(xiàn)了四個(gè)女人在愛情、婚姻、家庭中的迷茫、猶豫、糾結(jié)、痛苦、甜蜜、幸福、、妥協(xié)、包容，有浪漫的沖動(dòng)、有理性的選擇、有相處的智慧……，電影像一個(gè)旁觀者，不帶任何觀點(diǎn)，通過女人們對(duì)其過往戀愛、婚姻及家庭生活的回憶，反映了女性在婚戀生活中所面臨的種種問題。電影敘事結(jié)構(gòu)巧妙，攝影的藝術(shù)感染力十足，戲劇沖突性強(qiáng)，內(nèi)心戲刻畫到位，群戲調(diào)度強(qiáng)大，一些臺(tái)詞富含哲理性，反映了導(dǎo)演對(duì)于愛情與婚姻的觀點(diǎn)和看法。

Maj-Britt臉部特寫 一點(diǎn)皺紋都沒有??

故事就是那些故事，但拍得非?！安衤?，算是他第一部真正的杰作吧

早期作品還是能看出來劇情架構(gòu)和臺(tái)詞甚至一些符號(hào)運(yùn)用都比較青澀，同樣是女人群像不如后面生命的門檻完成度高（印證了確實(shí)一直在進(jìn)步）。第二段故事里獨(dú)自去產(chǎn)房的那段路程布景光影都能看出野草莓的前身。伯格曼好像很喜歡半透明馬賽克玻璃門上的人影，生命的門檻里也有（后來特呂弗在綠屋里應(yīng)該也有致敬）50s這幾部愛情喜劇因?yàn)檠輪T和劇情有點(diǎn)類似都要被我當(dāng)成連續(xù)劇看了，不成熟的地方很多，但本質(zhì)俗人如我只能感慨都拍得好可愛，已經(jīng)變成Gunnar和Eva的頭號(hào)cp粉。最后結(jié)尾也能猜到伯格曼的用意，但還是有點(diǎn)私心，希望私奔的小情侶好好相愛，不要變成不良少女莫妮卡的夏天。