【2023/1/21】4.5。已經(jīng)不知說過了多少次，法斯賓德是一位“婦女之友”導(dǎo)演。能把產(chǎn)后抑郁刻畫得如此令人感同身受，真是特別帶有社會關(guān)懷的一部作品。但我覺得法胖其實悄悄把自己放在了小女孩Bibi的位置，所以在這部片子中他沒有出場。正如《中國輪盤》里也沒有他出演，但作為影片主角的女孩亦代表了他。為什么是小女孩？在本片中，主人公的女兒Bibi只能眼睜睜地看著心理惡疾將她的母親吞噬。這種安排除了映射出法胖內(nèi)心糾結(jié)的性別認(rèn)同，小女孩身上同時具有的幼態(tài)及脆弱感或許就是法胖內(nèi)心的自我體驗。這不止是一部反映已婚已育女性處境的電影，它也展現(xiàn)了兒童的心靈創(chuàng)傷。

自我認(rèn)知的迷失源于人際關(guān)系中的壓迫。

1.法斯賓德對于女性情感的挖掘和探究是近似癡狂的堅持不渝，他總將電影中的女性角色刻畫為內(nèi)心敏感、脆弱，外表卻故作剛韌的受壓迫群體，并通過外界強勢力量的侵蝕和擠壓迎承恐懼交織欲望的心理異變。《畏懼的恐懼》即以愛的缺失與索求切入身份認(rèn)知及倫理窘境的精神剖面，馬格蘭無法從丈夫身上獲得情感援助，婆姑無處不在的道德監(jiān)視更是讓她焦慮倍增，因為不被理解和包容的痛苦，最終只能沉溺在異質(zhì)的精神臆想中驚慌失措。2.（主觀鏡頭時的）水流特效畫面象征馬格蘭精神錯亂的浸入，留白的第三方窺視同作用與《愛麗絲逃離》的潛意識危機；思維邏輯的混亂都是借由產(chǎn)后抑郁和藥物、酒精的催化而顯現(xiàn)的，鮑爾、鏡子的切割倒影皆為分裂的自我認(rèn)知。3.如果你真的什么也不做, 請最少不要浪費我們的氧氣。|你離我這么近，又那么遠(yuǎn)。

一開始女主角的恐懼看似來自產(chǎn)后抑郁，若按照一般邏輯來展開也可以拍成一部不錯的女性關(guān)懷作品，畢竟男性角色們也都剛好有種“恰到好處”的可憎。 …… 可隨著故事深入，會發(fā)現(xiàn)法斯賓德在這表現(xiàn)的恐懼實際上是一種存在主義式的、理性的瘋狂，格局和主題瞬間就大了不少。

法師只不過是把自己剖開，撕裂的疼讓別人表現(xiàn)出來，女性細(xì)膩敏感，無論是體察生活還是藝術(shù)創(chuàng)作，他是狂人天才。

變?yōu)槟赣H的女主僅是煮飯、掃地、照顧孩子、服務(wù)丈夫的機器，被婆婆約束成溫順無私奉獻(xiàn)的媽媽，女主看鏡子里母性的她覺得極其恐怖，那并不是真正的她。 身處這情景，多次想向丈夫傾訴、交流，而他用忙工作來拒絕，得不到關(guān)愛的女主絕望了，尋找關(guān)愛她在找存在感，用酒精麻醉痛苦，用刀傷自己的身體痛處代替心理極大痛苦，只是都無任何作用。 人跟他人，跟最親的人無法徹底交流，很悲涼的一部電影。

R先生男人瘋，這部女人瘋

就玩兒瑪吉特卡斯騰森一人了.完美的小片.

對產(chǎn)后憂郁進(jìn)行的模糊詮釋。同樣是已婚婦女的歇斯底里，有點類似卡薩維蒂的《醉酒的女人》，但也有些不同。法斯賓德是內(nèi)景戲的大師，內(nèi)景的鏡頭設(shè)計爐火純青。

聯(lián)想到了《無頭的女人》，豐富的、多角度的面部特寫，反而強化了間離的效果

我們的神經(jīng)如此脆弱~

227/365days。扭曲波紋的鏡面，以臺燈分割，分割敏感與鈍感的關(guān)聯(lián)。產(chǎn)后抑郁無法獲得關(guān)愛的精神焦慮，不僅僅只是女性生活困境，也都映照了一部分的我們，我們恐懼，卻沒辦法真正找到出口，4:3畫幅的時代寓言，無論是運鏡還是音樂，都疏離而又冷漠。

其實我們多少都有點精神分裂～～～

對社會“制度”的“批判”，“疏離”得有些過頭了，可能不能滿足某些需要抽插和高潮的觀眾的胃口。

eng sub觀感像英語四級材料