作為ofar kationia和flyoporario，它再次恢復(fù)了這部電影兩位導(dǎo)演的模型以東方和西方的不同文化形式為模型

然后，當然，一個人繼續(xù)影響悠久的懶惰。

Farnings和Mengenter，太空和飛機對于小米aojiro，實驗是通過磁場的深度：接下來的八個場景，Man-Leaama和Panooma；生命的本質(zhì)被揭示了：每天松散在布朗倫的電影中，是表面操作的圖像：通常舉行的Secolog的周二進行重建，并且最明確的田地是重新安排的

精神抽象，非X透度的深度。

“模型”：顯示“性能的悖論”

不應(yīng)該執(zhí)行，而是要形成一個空平面，讓觀眾擺脫困境莫梅爾開始看到假的邀請的那一刻鏡頭之間的簡單整合：完成敘述。

布雷森解決了圖片和文本之間的基本矛盾：圖片的深度 - X的體驗和文本表面讀??；模型：沒有性能，圖像表面，文本 - 圖像，敘述：月刊，深層文字，想象中的文字遺傳性的內(nèi)向來自這兩個地方：模型-Surface; monci -arantiveCookirisis Kki，Jiamu，Eugeners的Eu Ingenues，Bly市，Boyaljin ...所有這些后來的政黨都與布雷森和這兩個級別聯(lián)系：圖片：奉承者，固定持續(xù)，模型文字：學(xué)習(xí)線條，朗格組，怪物