假裝在拍一部名為《受難記》的電影。亂七八糟的敘事，聲畫分離到了錯(cuò)位的地步，人物交談場(chǎng)景和配音經(jīng)常故意對(duì)不上，我數(shù)度懷疑是播放設(shè)備出問題了。很多次提到“波蘭發(fā)生的事情”，指向80年初的團(tuán)結(jié)工會(huì)大罷工，又是語(yǔ)焉不詳摻雜政治事件元素，但表達(dá)出的內(nèi)容又不想讓人聽懂。 僅有直觀的看點(diǎn)是重現(xiàn)多幅古典畫作的場(chǎng)面，可以比對(duì)電影拍攝與原畫作。不穿衣服的姑娘們普遍都很漂亮。 請(qǐng)來(lái)伊莎貝爾和漢娜這樣的名演員拍片，卻浪費(fèi)她們的表演才能。

個(gè)人而言 太裝置了(也可能是反裝置?) 有點(diǎn)吃不消 影像工業(yè)個(gè)人化太突出(傾向強(qiáng)烈 哦這本來(lái)也是愛看戈達(dá)爾的原因) 被敘述拋棄的角色趨近真空地帶 人物的情境太短了 一直在轉(zhuǎn)換 是暗示并非在描述什么 重點(diǎn)在于讖語(yǔ)的印證 畫布和景象的調(diào)節(jié)間達(dá)到平衡 畫布是靜止的 構(gòu)成部分沒有溢出 錯(cuò)覺之處是我們正在被所觀看的畫凝視 /媽的給三星是因?yàn)閺氖贾两K融入不了 全片呆滯狀 就這樣還是被幾個(gè)小片段秒到 有緣待二刷

戈達(dá)爾的《八部半》

音軌與畫面錯(cuò)位，有時(shí)是第三人稱聲音的敘事，有時(shí)是兩人對(duì)白的音軌剪出的錯(cuò)位。德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》作為電影佈景，演員名即為角色名。「真的需要一個(gè)故事嗎？」「攝影沒有規(guī)則」像是戈達(dá)爾老師的心聲......

工廠與片場(chǎng)，勞動(dòng)與身體的并置，《夜巡》、戈雅們的藝術(shù)史的跨媒介再現(xiàn)作為戲中戲，內(nèi)在情緒上暗合現(xiàn)實(shí)人物的身心狀態(tài)，幾次出現(xiàn)的一對(duì)一剪輯機(jī)和素材回看中強(qiáng)化的記憶與遺忘；還有選擇了1980年前后暗流涌動(dòng)的波蘭作為詭譎背景……我看不懂但大受震撼?????♀?

Passion是激情，是情欲，是戈達(dá)爾天馬行空的創(chuàng)作。戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，影片中的導(dǎo)演正如戈達(dá)爾本人，在拍一部沒有故事的電影，糾結(jié)著光線的問題。 在《受難記》中，戈達(dá)爾依然堅(jiān)持階級(jí)敘事和藝術(shù)話語(yǔ)。聲畫分離的技法，過于破碎的符號(hào)，無(wú)疑抬高了觀影壁壘。 本質(zhì)上，這不僅是戈達(dá)爾的「電影」，更是「戈達(dá)爾」的電影。

#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #21032023 #IntrobyTonyRayn #二刷 長(zhǎng)評(píng) - 生存還是死亡。影片實(shí)際可以以劇情抓馬和非劇情敘事分割，也更接近于一刷時(shí)的理解。Passion的不同意思也可分別作為兩部分的主題，激情與受難，也可以說是波蘭與美國(guó)，工人與老板，無(wú)產(chǎn)與資產(chǎn)，生存與死亡。#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #19032023 #一刷 整個(gè)故事還是可以看作是一場(chǎng)導(dǎo)演死亡前的受難過程。戲中戲設(shè)定，感覺是利用受難的最終結(jié)果-死亡把內(nèi)核放到了一個(gè)電影未來(lái)的悲觀看法上。影片的幾條故事線切的實(shí)在太隨意了。最厲害的是音畫分離，完全跨故事表達(dá)聲音讓本來(lái)就不明確的故事線模糊的更加厲害。

感謝limbofive提供資源

Ciné Lumière 有點(diǎn)像戈達(dá)爾版本的Day for Night，還是有“詩(shī)意”的身體打斗和戈達(dá)爾鐘愛的panning，最難忘和Hanna看拍攝成果那個(gè)長(zhǎng)鏡頭

很實(shí)驗(yàn)的一部電影，電影里所有的演員都用真名，將紀(jì)錄和電影結(jié)合。