安東尼奧尼鏡頭下的各種女人和男女關(guān)系，前后兩部分形成男女權(quán)位的倒置。重筆墨放在女人身上，女人的精致，女人的幼稚，女人的強(qiáng)勢，女人的軟弱……雖然角色太多以至于看到最后也沒分清楚誰是誰，但是意大利女性的造型還是賞心悅目，宛如一場服裝秀?！?如果一個(gè)人當(dāng)眾吻你，說明那個(gè)人并不在意你?！?/div>

希望人物特征能明顯一些，區(qū)別能大一些，多對男女長時(shí)間處在一起真的分不清誰是誰，還好故事看明白了。

快樂不快樂已不重要了。

安東尼奧尼也覺著抑郁癥只要聊聊天就能治好了吧……

后半段有點(diǎn)疲態(tài)，最后一個(gè)鏡頭還挺喜歡，鏡頭沒有跟著坐在火車上離去的女主角的臉，而是讓觀眾陪著卡洛一起目送著女主遠(yuǎn)去，女主的表情、心情便在觀眾心里留存念想，這比直面女主的模樣更有力道。

劇情特別密集，不大像安東尼奧尼的一部。一看又是改編自科塔薩爾。（對，說的就是放大）

四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是導(dǎo)演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈現(xiàn)(換言之,適合拉片分析):在長鏡頭內(nèi)部制造動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖效果,從同平面的兩人到三人的三角形構(gòu)圖,再到多人的前后景,又回到兩人的跟鏡頭,人與空間、物像與景框之間平衡-不平衡-新平衡的流變一氣呵成,攝影機(jī)如何運(yùn)動(dòng)都不至脫出控制,僅在語氣斷裂時(shí)進(jìn)行剪輯;全片零正反打,且先現(xiàn)了其標(biāo)志性的手法:對話各方并不望向彼此,而是都朝向畫外,以配合空虛疏離的情調(diào). 與陷于無意識的孤獨(dú)男性相對,女性作為覺解的個(gè)體,經(jīng)由身份的融合獲得自我認(rèn)同(類似的融合在《奇遇》《夜》中再現(xiàn));安東尼奧尼從五十至七十年代的作品大多有強(qiáng)烈的紀(jì)錄意味,其對(心理)現(xiàn)實(shí)的不懈挖掘表明他是羅西里尼的傳人.遺憾的是本片中大量的告解讓表意太直白了些.

2019.1.9 BFI Southbank 3.5/5 沒想到拍成了愛情小品

女朋友是什么，就是讓你看清你的欲望。

整部片的感覺濃縮在海灘那一幕，就是美女們到海邊嬉鬧還穿著西服包裙，時(shí)尚、精致但緊繃。突然回憶起還沒畢業(yè)找工作那會(huì)去過一家意大利時(shí)裝公司，最后面試官問我有問題問嗎，當(dāng)時(shí)年少癡線的我問的是“公司上班都得穿工裝嗎？”，沒感覺錯(cuò)的話那個(gè)瞬間她惹住了翻白眼…然后我就失去了一個(gè)穿裹身套裝上班的機(jī)會(huì)，甚好。

其實(shí)我并不怎樣喜歡這部電影，但幸好安東尼奧尼拍出了這樣一個(gè)結(jié)局。也許Rosetta和Clelia正是一個(gè)對照組——放棄男人的人最后得到了新生（自由與工作）

【3星】 1、黑白電影，很多女人，有點(diǎn)臉盲就分不清，一群女人和兩三個(gè)男人的故事 2、當(dāng)時(shí)的女人是舔狗，上一刻還和衣斜躺在床上emo，電話?一打來，下一刻直接穿好鞋子下樓帶上笑容迎接男人了 3、有個(gè)女的吃了安眠藥自殺了一回，然后就是一群女人去海邊逛，搞穿衣秀，一起吃飯等等，女人真是碎嘴，一群女人的畫面里，基本上就是一句話接著一句話，不停，字幕都是兩排兩排的 4、那個(gè)時(shí)候的女人也追求事業(yè)，還有什么來著羅馬的，有開店賣家具的好像 5、女人們都好看，衣著非常時(shí)尚，現(xiàn)在看，雖然是黑白，我也能感覺到撲面而來的時(shí)尚感 只是他們都喜歡穿什么矮跟高跟鞋，這降低了美感，還得是運(yùn)動(dòng)鞋之類的更好看 6、“女朋友”，是一個(gè)，還是n個(gè)？女人知道男的是個(gè)海王，還盡量地爭取男的更愛她，男的不打算結(jié)婚，她也不介意