《蘇瓜日記》（「蘇瓜」[Tsugua]倒過來拼寫便是心愛的「八月」[August]）從開場到第21天，然后是第20天，第19天，等等——在動作之前就透露了結(jié)果和解決方案。

克里斯托弗·諾蘭和加斯帕·諾采用了類似的別出心裁的手法，揭示了他們敘事的錯誤的初始前提，而戈麥斯和法贊德羅則有更輕松的和物質(zhì)上的趣味例如，他們在三周的時間里流連于一雙榅桲果子逐漸成熟而后腐爛的過程、蝴蝶屋的有條不紊的組裝和拆卸，以及打掃骯臟的游泳池未知的東西比比皆是，讓我們的好奇心持續(xù)著，就好像這對導(dǎo)演搭檔害怕心理層面的內(nèi)容會讓整個過程負擔(dān)過重，并背叛他們所呈現(xiàn)的真實情況在我們回歸正常狀態(tài)的過程中，《蘇瓜日記》提出了另一種選擇，我們可能會從無序的自由中受益

這在藝術(shù)電影中算不上什么新趨勢——制作你知道的內(nèi)容、愛和體驗，以及在某種程度上，你的生活一定會以這樣或那樣的方式舉步維艱——但其風(fēng)格卻顯然有著自反性，而米格爾·戈麥斯和莫林·法贊德羅的《蘇瓜日記》結(jié)構(gòu)巧妙地人為刻意攝制的拍攝特輯，宛如謎圖，或是最典型的片例。

正如其片名，《蘇瓜日記》虛構(gòu)地戲劇化了其自身的制作，但它的制作過程因為既無保障又不安全的制作方案而流產(chǎn)。

在第22天，我們首先看到了三個30多歲的葡萄牙人（分別由克麗斯塔·法亞特、卡里托·科塔和若昂·努內(nèi)斯·蒙泰羅飾演）的神秘畫面，他們在一座鄉(xiāng)村別墅里唱著弗蘭基·瓦利和四季合唱團1972年的北方靈魂樂熱門單曲《那一夜》 正如戈麥斯的很多作品一樣，他對信息傳遞的方式持一種反敘事的態(tài)度；人物羞怯地出現(xiàn)在媒體中，漂亮的身體在顆粒狀的構(gòu)圖中表現(xiàn)出沖突，動機只能被暗示出來畫面和色調(diào)都像做夢一樣，在綠色、紫色和品紅中過濾，因為在同一個場景中，角色們在彼此的存在下重復(fù)著彼此的獨白

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