臉盲的觀眾看了一個(gè)半小時(shí)真的撐不下去了……

4.0。為什么我感覺如此憂傷/而此刻/淚水隱瞞我的眼眶/那些逝去的歲月/把我們變成了什么摸樣.30歲的作品啊，與《小武》一樣泛著粗糙的質(zhì)感，鏡頭處理上絲毫不見賈導(dǎo)的痕跡，這是最厲害的地方。只是有點(diǎn)長(zhǎng)，如果讓我再看一遍，我也愿意。

影片里的流行歌曲，一再提醒我自己是那個(gè)時(shí)代過來的人。 絕望、死寂、迷茫、麻木、混亂。過去真可怕。 就是那首流行歌曲里唱的：長(zhǎng)長(zhǎng)的站臺(tái)，漫長(zhǎng)地等待。

那個(gè)“美酒+咖啡”的時(shí)代并不遙遠(yuǎn).. 其實(shí)電影大部分時(shí)候都是持“kill me”的心態(tài)在瞇著眼看，但慢慢習(xí)慣了那個(gè)山西小村的人們，方言、衣著、食物、消遣方式、打趣的話，9像《千歲寒》吧，是那么真實(shí)的中國(guó)同1時(shí)代不同地方的人們的生活狀態(tài)（也4拍《立春》那地吧？）

賈樟柯現(xiàn)在都無(wú)法駕馭《海上傳奇》，更不要說十年前來駕馭那個(gè)變革的那個(gè)時(shí)代了。感動(dòng)的是崔明亮的表弟三明，亮點(diǎn)是內(nèi)蒙古公安通緝本片制片主任盛志民。

看了好像跟沒看也差不多。

那代中國(guó)人所經(jīng)歷的人事物都有驚人的相似性，賈樟柯用了他幾乎能想到的方法來插入他記憶中時(shí)代所留下的痕跡，無(wú)處不在的流行音樂和物件細(xì)節(jié)，越走越遠(yuǎn)的人總歸還是回到了原點(diǎn)，本片不管是從技術(shù)還是創(chuàng)作主題上都算是導(dǎo)演最巔峰時(shí)期的代表作了，期待《天注定》

三星半吧，好多地方還是蠻亮點(diǎn)的，整個(gè)真是悶哭了。。。

挺失望的，劇情講真太拖沓了，有的長(zhǎng)鏡頭恰到好處，大部分也過于冗長(zhǎng)，如果把片子里過于繁重的長(zhǎng)鏡頭減半影片估計(jì)在一個(gè)半小時(shí)左右就結(jié)束了 一星給趙濤 一星給王宏偉…

我原先并不那么確定，但現(xiàn)在已接近于斷定的堅(jiān)定立場(chǎng)，那即《小武》很可能只是一個(gè)美麗的意外，一場(chǎng)僅于苛刻的拍攝條件下賈樟柯的攝影機(jī)才會(huì)與現(xiàn)實(shí)迎頭撞上的詩(shī)意邂逅，獨(dú)一無(wú)二且不可再來，賈樟柯想在《站臺(tái)》中復(fù)制類似的偶遇，但并不成功，因?yàn)榍罢卟幌窈笳弑蝗霘v史轉(zhuǎn)折時(shí)期每一個(gè)依靠強(qiáng)力輻射到日常微觀生活層面的“細(xì)微”變化——實(shí)然毫不細(xì)微，購(gòu)置冰箱、通電，生活條件與政治氣候的突轉(zhuǎn)，以及被滯留原地茫茫然不知所措的，被加速發(fā)展的現(xiàn)代化進(jìn)程拋諸身后的小人物們，“小武”們。2024.7.31

賈科長(zhǎng)電影中的農(nóng)村大概是最接近于我所生活的農(nóng)村，最有農(nóng)村氣息的。這是我在張藝謀的電影里完全感受不到的，張的電影只有農(nóng)村的意象，場(chǎng)景，對(duì)農(nóng)村人的模仿（甚至用農(nóng)村人模仿農(nóng)村人），比較接近于人們對(duì)于農(nóng)村的想象。賈科長(zhǎng)后面的電影農(nóng)村的氣息就淡了，倒不全然是鄉(xiāng)鎮(zhèn)在消失，而是他身上的鄉(xiāng)土氣息消失了。

我去你媽的，氣得我第一次寫這么長(zhǎng)，真的是無(wú)病呻吟，堆砌好多元素或符號(hào)在一起，就以為代表了整個(gè)社會(huì)了？濃重的個(gè)人主義卻還以為自己是個(gè)片葉不沾身的旁觀者？我去你媽的吧！那種自得和驕傲都從屏幕里溢出來了，你是不以為自己很深刻呢？生活這件事兒，你懂個(gè)屁！把整個(gè)年代都描寫的一文不值！比今年新出的紀(jì)錄片還爛，不會(huì)拍趁早別拍了，去搞投資吧！

其實(shí)故事挺簡(jiǎn)單的，愣是拍成兩個(gè)半小時(shí)的片子。。。