我怎么以為自己添加過了！前年的siff，影城第一排。喜愛。一種獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，一種魔幻美艷的妖異，一種戛然而止。

小失望 殖民地+拉美影像

一種讓人很沒興趣的“情懷”。

恕我書讀的少，不知所云，滿滿的都是失敗感，男主就這么難走出自己的牢籠，去適應(yīng)身邊的環(huán)境么，不管多么惡劣...整個(gè)片子不知道有啥意義。多一星給賊真實(shí)的環(huán)境和氛圍吧。

等待調(diào)令，等待回歸，等待改變，等待命運(yùn)的答案。得到嘲弄，得到徒勞，得到荒誕，得到所有得到的都失去。

第一遍看完，大段的細(xì)節(jié)都看漏，情節(jié)推進(jìn)慢，很容易犯困，加上背景不熟悉，不容易進(jìn)入。第二遍醞釀完卻很喜歡，在那樣的大環(huán)境下講一個(gè)小人物軍官的困境。前面荒誕元素多，中后段開始偏魔幻，藝術(shù)升華得不錯(cuò)。主人公的人物狀態(tài)非常微妙，多層次，值得拿捏。殖民者和土著（特別接地氣）的差異性甚大。配樂合著南美的自然景觀，像一把鑰匙一樣，打開了探索美的大門。

7/10。色彩明艷，室外空間開闊，極少電影會(huì)運(yùn)用如此高頻率的全景去表現(xiàn)單一人物線索，通過人物的細(xì)微行動(dòng)推動(dòng)劇情向前。扎馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限制了他的行動(dòng)，就像片中一閃而過的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚掙扎著攪動(dòng)彼此的生存空間—扎馬的生存地帶也被裹挾進(jìn)殖民母國和原著民之間。最富觀影趣味的一點(diǎn)是精致而龐雜的聲軌，人聲、環(huán)境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個(gè)典型的聽覺調(diào)度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉(zhuǎn)移到總督府外的殺馬場面，此時(shí)一只羊駝走入畫內(nèi)，聲音像畫框外的幽靈。導(dǎo)演時(shí)常尋找平面構(gòu)圖的畫中畫結(jié)構(gòu)將人和環(huán)境產(chǎn)生重疊的意義，譬如扎馬和神官商談儀葬費(fèi)，門的結(jié)構(gòu)將兩人與后景對尸體灑下的銀灰色粉末進(jìn)行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結(jié)尾臨死的扎馬被送上木舟劃到沼澤深處時(shí)看見的幽靈男孩。

請盧奎西亞·馬特爾、凱莉·雷查德、阿爾伯特·塞拉、利桑德羅·阿隆索組一個(gè)新電影聯(lián)盟。

4.5算馬特爾目前最商業(yè)化的電影了，居然有配樂的加入，故事也基本完整閉環(huán)，開篇海浪濤濤，遙望大?；孟朊篮眯律畹脑R，卻不得不卷入到殖民地的燥熱困境之中，他被困于空間，困于時(shí)間，困于自我，永遠(yuǎn)也寄不出去的信件和那個(gè)傳說中永遠(yuǎn)死不了的強(qiáng)盜，扎馬是治安官，他要維護(hù)法律，但卻無法維護(hù)內(nèi)心的平衡，在身份的迷宮中他渴望得到尊重，擁有白人女人，成為真正的西班牙人，但實(shí)際上，他在別人眼中也只是個(gè)工具，用來統(tǒng)治原住民，兩邊沒有歸屬感的扎馬最終還是終于坐上了船，只不過他已經(jīng)沒了手腳，成為了徹底喪失自我的浮萍，馬特爾用扎馬的故事暗喻了阿根廷歷史的曖昧與孤獨(dú)，他者身份時(shí)刻在場，這是個(gè)無法建構(gòu)主體性的國家，可怕的丟棄于時(shí)空中的孤獨(dú)患者，丟棄在歷史的廢墟中，無力掙扎，心已死夢已遠(yuǎn)

失序零碎的敘事粉碎了由熱帶自然與人文景觀構(gòu)筑的美學(xué)空間以及隨之?dāng)y帶的殖民傳統(tǒng)的表意空間，在對他域景觀的注視中，延續(xù)《沼澤》對聽覺層次的精密捕捉，從日?；狡嬗^化，名為扎馬的魚來往于文明化的行政社交與原始荒蠻的遷徙殺戮，期待視域中的后殖民反思實(shí)際上被轉(zhuǎn)換為異域空間內(nèi)徘徊無依的個(gè)體敘事，浸血的泥土則只作為人類學(xué)視角下的精致掛毯，晦澀的表意幾乎無可讀取，祛修辭成為了修辭全部。