電影與音樂系列放映中的最愛，記錄電影制作本身一如重新演繹和發(fā)掘過去的歌曲與歷史，兩者永遠是正在進行時。

6.0 只能說，這是一張專輯我會聽睡著，得虧了畫面

4.5 虛構、當下和歷史多重互文，用日常生活和排練取代《花》里的小說結構，小說里的懸念變成對當下意義的追尋，發(fā)現(xiàn)利納斯在處理多重文本時的能力更加自如。

中間走神了幾次

+ 首先看到的是音樂，然后是建筑，是文學，是繪畫，是表演，它們共同匯編成為歷史的切片，流入博物館中。而影像擁有著它們中的一切，它們也產(chǎn)生著新的電影的思想，諸如反復嵌套的聲部和有所間離卻又敞開懷抱的聲畫關系，在這里四面都成為布景，攝影機無憂地在其中穿梭，不必注意，因為真誠的素材和幽默的論辯會觸碰到一種精神的現(xiàn)實。旁白生成了自在的節(jié)奏，促成電影表現(xiàn)的多義的同時，它自身也囊括了自反的樂趣，它也像一首歌，有一個與之相關聯(lián)的坐標，最后呈現(xiàn)為影像的地圖學或譜系學：從布列松到于伊耶-斯特勞布，如今是潘佩羅。

7.7 《演唱布隆伯格》，執(zhí)迷于解密文字游戲，尋訪歌詞背后不為人知的歷史；卻時常忽略了旋律和演唱本身的姿態(tài)，所以只會是利納斯，或者是奧古斯丁的電影，但不會是保羅的。