處處流露著溝口的風(fēng)格，悲慘的女性主題（通常為妓女或藝伎）、移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭、線性敘述、光影霧的神秘和變幻性，只是這個(gè)主題是否經(jīng)得起推敲，而這樣的主題的現(xiàn)實(shí)意義是什么？而非僅僅是個(gè)人喜好。

人物沒有變化，大段落的節(jié)奏，但也不是記錄類型的思考。開頭即講清楚命運(yùn)，感受不到人物的成長(zhǎng)，只是刻意展示賣弄女性的悲慘。與《雨月物語(yǔ)》和《近松物語(yǔ)》相比，簡(jiǎn)直是畢業(yè)作品級(jí)別的。通過(guò)這部作品，終于徹底理解了什么是人物弧光。

溝口用流暢的調(diào)度和雋永的鏡頭勾勒出了小春可悲可嘆的一生，命運(yùn)幾經(jīng)顛簸到最后落得個(gè)流離失所，舊社會(huì)女性的卑微位置可見一斑，田中絹代見兒子的一場(chǎng)戲拍得很棒，跌跌撞撞中絕望畢顯。

田中娟代真是太難看啦！?。。。。。。。。?！主要是油膩！?。。。?！油膩土豪老太婆！?。。。。。。?/div>

什么余華

開始戀愛不自由，愛自己的男人直接被殺了。接下來(lái)是給代孕，生孩子之后淪為妓女，由此開始悲慘的一生，中途有個(gè)愛她的丈夫短暫相處后死亡。老年遇到尊她為菩薩的男人，這是導(dǎo)演在訴說(shuō)人類的苦和地球的脆弱。堅(jiān)決反對(duì)代孕合法化。

末尾阿春滄桑的背影和絕望的眼神。f121ca901a

空鏡頭的運(yùn)用、屋內(nèi)空間調(diào)度很有韻味。一個(gè)女人戲劇性的一生濃縮，滿足我對(duì)封建時(shí)代日本風(fēng)情的想象，人物服飾、動(dòng)作很有古典美。然而我怎么就這么悶得慌呢，看黑澤明的時(shí)候從沒有這種感覺，太多靜止鏡頭、周末夜晚的緣故？

當(dāng)一個(gè)切換出現(xiàn)在一個(gè)其根本特點(diǎn)為長(zhǎng)鏡頭的關(guān)系中時(shí)，它具有特殊的重要性，這在溝口建二的作品中是顯而易見的，他不容置疑地竭力發(fā)揮了每一個(gè)鏡頭之中的造型潛能。然而，在他大多數(shù)影片中，似乎對(duì)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換毫不在注意。在他的杰作西和一代女中，有五六個(gè)轉(zhuǎn)換，看來(lái)算是起到了它們所具有的特殊位置，為長(zhǎng)鏡頭畫句號(hào)的功能。構(gòu)建二迷戀于他所擅長(zhǎng)的技巧高超的重新取景，只有當(dāng)他感到一個(gè)鏡頭在沒有什么可拍的時(shí)候，他才結(jié)束一個(gè)鏡頭，然后接到下一個(gè)鏡頭，就像看書翻頁(yè)一樣。這有助于突出這樣一個(gè)基本事實(shí)，鏡頭越長(zhǎng)，那么，影片創(chuàng)作者切換到下一個(gè)鏡頭的方式就越重要。

三船在里面就是龍?zhí)?悲慘的時(shí)代造就此般人生

都完全沒看出來(lái)初戀是三船演的。

一開始看溝口健二還覺得頗為催情，到現(xiàn)在也全是一個(gè)調(diào)調(diào)。那個(gè)時(shí)期的日本導(dǎo)演確實(shí)都獨(dú)樹一幟，關(guān)鍵是同一面旗幟翻過(guò)來(lái)覆過(guò)去，真的沒勁。反正最后就是悲悲慘慘不得善終或者男人回頭幡然醒悟唄，反正就是人性善惡制度良莠唄。新鮮的創(chuàng)作真的很難。