最近在讀那不勒斯四部曲，同樣是時代變遷下的私密敘事，本片讓我看到了更加詩意的呈現，或許是近期對所謂的（批判）現實主義敘事的反感達到了一個峰值，因此覺得本片舉重若輕的影像風格和私人化的切片視角相當迷人?；蛟S在一些人看來，用個人情緒整合宏觀敘事的創(chuàng)作思路是種對小布爾喬亞審美的諂媚，但就個人而言，某種程度上認為60分鐘的時長其實無法真正施展更嚴肅的社會畫卷，至于是否能有更多的層次，對導演要求似乎也不只高了一點吧。

太私人了，聯合歷史的半影像半紀錄的模式其實不太像電影，不過片長放在那，想要表達的細膩和關愛也足夠，只是實在不算是上乘之作。

#MSFF#我們的青春也曾擲地有聲，不懼怕所有的壓迫和反對，一如既往地用書信傳遞燃燒著的愛意，在筆墨之間進行著肆意的擁抱；可我們的青春最終卻悄無聲音，因為所有的書信都在某個時刻被翻箱倒柜了出來，變成一地灰燼，它們被埋葬在街道上震耳欲聾的呼號聲與飄揚的旗幟當中，在一次次撼動地球的革命之間變洗掉了所有顏色。但那是我們永遠的青春，它在時代的浪潮的確里是沒人在乎的一朵小浪花，可對我們來說，那就是我們的整片宇宙，在這片宇宙里，只?！拔蚁肽恪薄拔覑勰恪薄拔乙湍阍谝黄稹薄拔乙c你渡過所有磨難”，是我們永永遠遠的宇宙。

紀錄片還可以這樣散發(fā)魅力。導演可能先發(fā)現了兩位女性幾十年的書信，然后想通過某種方式把她們的情誼表達出來，于是有了這部電影。羅馬尼亞上學的伊朗女孩在在70年代末回國，此后幾十年她與在羅馬尼亞認識的另一女孩保持了書信傳情的方式，信中有她們對政局、社會和人生的看法。到九十年代，羅馬尼亞也發(fā)生了政局變化。一定程度上說，這個導演挺投機的，本來這些信件完全可以用劇情片的形式呈現，但用歷史資料展現卻也能有不錯的效果，至少某些時刻我能被打動。

半虛構性質的紀錄片，和年初看的短片當我望向你的時候類似，都是追求文本層與影音層的分離效果，文本層是虛構的一對同志情侶間的秘密通信，以書信內容為線索，剪入反映革命之間——從伊朗1979革命到羅馬尼亞十二月事件十年間兩國歷史變化的影像素材，期間涉及到了推翻巴列維王朝、兩伊戰(zhàn)爭、霍梅尼之死、東歐劇變、齊奧倒臺等眾多歷史事件。有意思的是，片中兩位主角間最后不得不相忘于江湖的結局與現實中伊朗羅馬尼亞兩國的遭遇是印證的——都以革命開始，卻走上了不同的道路，成為了今日兩個不同世界的國家。后革命時代的羅馬尼亞盡管走得磕磕絆絆，時至今日仍是歐盟的吊車尾，但生活于其中的人們，尤其是女性終究比起伊朗還是幸福太多。類似題材補充可看四月三周兩天和我在伊朗長大。

很美妙的紀錄片，畫面中的歷史影像和旁白中細膩的傾訴把一種獨特的女性主義思考代入歷史的洪流之中，顯得格外動人。同樣，歷史畫面也很珍貴，讓我們近距離接觸了當時伊朗和羅馬尼亞兩個國家人民的經歷。

開頭提到想像力時 腦中立刻出現Tallie坐在屋頂上沖著Abigail笑的畫面 誰懂??

58/100 也許是一段傳奇經歷，背后也有足夠深的歷史內涵，情感紐帶也存在，但口述+歷史影像剪輯，似乎欠缺力度，對女性的關注也欠缺。這類結合歷史的私影像并不難拍，但要傳遞足夠的力度，就不能只靠腦補。

感情十分細膩。很多歷史影像。將個體故事融入歷史之中。追求自由的代價令人嘆息。

完全可以改編成類似《布拉格之戀》