牧師視角，上帝信仰，審視人類。冷峻而憂郁，肅穆而深沉，莊嚴(yán)而悲涼，固定鏡頭下的特寫，捕捉于瞬息之間，構(gòu)圖與音效相互襯托，氛圍做到了極致。最喜歡的一幕是兩個(gè)人重疊了身體也重疊了呼吸，漂浮世間如塵土，星辰一片寂靜祥和，天色悄然變化，人類與世界萬物共同存在，共同變化，共同毀滅。

What the hell? 感覺這才是電視，還是最令人無法入戲的那種（非間離的不入戲），通篇廢話與廢戲，亂七八糟如坐針氈，且沒有看到所謂形式帶來的任何補(bǔ)救甚至僅是散發(fā)恐懼的效果，它就像是被玩弄了一次。

臺(tái)灣譯名《牧師的最后誘惑》我倒覺得挺合適的。自我意識(shí)偏離既有軌道，航向未知危險(xiǎn)的旅程，才開頭。整篇來回討論不是問題，要看話題，宗教問題糾纏到環(huán)境問題，再牽扯到全人類的利害關(guān)系，仍然只是停留在口頭上，就顯得很脆弱。

【B】在靜止的中景/全景鏡頭中自然將角色壓迫，走向極端（4:3的畫幅更保證了來自影像空間的擠壓），而后又在與女主的相處中，通過輕盈的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)短暫的解脫。兩處關(guān)鍵段落（冥想飛升和結(jié)尾），突如其來的室內(nèi)全景，門框內(nèi)外的光影反差，在正反打之后銜接以違背極簡風(fēng)格的運(yùn)鏡，于是自然走向歡愉的救贖。正如騎自行車的那段臺(tái)詞一般“運(yùn)動(dòng)有著讓人驚奇的治愈力量”。

除去極端選擇到來前，一場從逼仄室內(nèi)困境中“雙修雙飛”的幻夢外，Toller的情感和行為轉(zhuǎn)變，尤其是對環(huán)保極端主義突如其來的信仰，還是鋪墊得非常沒有說服力。保羅.施耐德沒能力再造一場《出租車司機(jī)》自說自話的經(jīng)典場面，也沒本事如伯格曼“神之沉默”三部曲那樣，制造關(guān)于“上帝缺席”的奇妙意象。

看到大家都還在拿《出租車司機(jī)》說事兒就知道作為導(dǎo)演的施拉德大概永無出頭之日了...整部片基本就是被伊?！せ艨松狭?.....一課又一課。忽略前幾部板上釘釘?shù)臓€片不計(jì)外，保羅·施拉德的風(fēng)格也越來越“規(guī)矩”，這部甚至沒有移動(dòng)鏡頭，連簡單的搖都幾乎沒有，差不多99%的時(shí)間用的都是固定鏡頭。新人越來越激進(jìn)，老人越來越保守。

「Diary of a Religious Influencer, on Instagram」

幾乎滲出畫面的恐懼。嘛布列松德萊葉的，咋不說致敬Georges Bernanos呢。

人無法背叛自己的信仰，只有信仰背叛自己。（也挺無聊的）

……喜歡它給我的這種感覺吧

#Venice2017# 片名應(yīng)該翻成「第一歸正會(huì)」。施拉德拍了個(gè)美國小鎮(zhèn)或者市郊的環(huán)保話題版的「鄉(xiāng)村牧師日記」，還摻了點(diǎn)類型元素?？上Ь褪翘f教了，全在喋喋不休地討論上帝與環(huán)保話題。某些地方還用了點(diǎn)聲畫疊用但是完全沒有形成結(jié)構(gòu)?？吹贸鰜眍A(yù)算很低而且攝影完全是數(shù)字美學(xué)，不過很講究

AFI美國電影協(xié)會(huì)2018年年度十佳電影：《綠皮書》《寵兒》《一個(gè)明星的誕生》《歡樂滿人間2》《假若比爾街能夠講話》《黑豹》《寂靜之地》《八年級(jí)》《黑色黨徒》《第一歸正會(huì)》，特別表彰《羅馬》。—— 翻看了AFI美國電影協(xié)會(huì)19年來的歷屆十佳電影+特別表彰，再次感覺2018年會(huì)是我整體好感度最差的一屆。

B格真高