羅比·穆勒的攝影太美了，那獨特的打光與構(gòu)圖，活脫脫就是日后考里斯馬基的電影風格啊。印象中文德斯說這部是在模仿希區(qū)柯克，雖然兇殺案有希區(qū)柯克的感覺，但那種在城市間虛無徘徊追尋的內(nèi)核分明更像安東尼奧尼…同《豐饒之地》一樣叫人聯(lián)想到《放大》。男主長得像是愛德華·霍爾克羅夫特與連姆·尼森合體，身材相當好看…看這部的時候?qū)嵲谔Я?，但因為那?yōu)秀的攝影營造出的極致電影感一直苦撐著…無奈狀態(tài)實在不佳，日后有機會還得再看一遍。（忽然又意識到我那種沒大看真切暈暈乎乎的感覺可能并非完全源于困意，而正是文德斯通過本片想要傳達的——由無意義的事情構(gòu)成的種種言行，無法被理解。）

離開北京后，很少去看影展了，試圖重新?lián)炱鹚囆g(shù)電影的觀影習慣。整部電影如同意識流的囈語，一直不知所云，直到最后一刻才恍然大悟殺人犯等待被捕與守門員等待射門是一致的。主人公的焦慮賦予在所有物體上，另外一重感受是美國夢的幻滅。觀感上，主人公的境遇如同今村昌平的《復仇在我》，畫面讓人想到后來希區(qū)柯克的《狂兇記》。 PS：有一句臺詞是“在電影院睡覺是違法的”，緊接著后面一位大哥發(fā)出響亮的鼾聲。

如果不看電影的題目和簡介，壓根看不懂。屬于命題作文，我知道了題目，才會去找那些體現(xiàn)焦慮的細節(jié)，否則根本捕捉不到。

從一場足球賽到另一場足球賽。

這部就拉了 大師最開始也會拉 想起達內(nèi)的我想你

從聽任足球射進球門起，敘事就開始迷失：放棄清晰的牽引和中心化的嘗試，沒有具體化的事件和與之相配的動力因。文德斯做了一次“偽犯罪驚悚片”（mock-）的努力：犯罪行為并非是約瑟夫行為的驅(qū)動力，甚至前半犯罪的影響力越往后越被消解；或者說是“反犯罪驚悚片”（anti-）：沒有動機的殺人和不能算逃亡的“逃亡”，一種被解構(gòu)的“驚悚片”樣式。溝通媒介（報紙、電話、收音機、唱機等）被誤用而無法達成交流，進而造成事物關(guān)系抑或是想象聯(lián)系的失序（約瑟夫說只注意到第二件事物）。而失序和溝通之無法達成正是片名所說的“焦慮”。

其實影展觀影到目前為止，在電影的角度說自覺最佳，那只靴子終于落下，終于可以心平氣和地坐在鄉(xiāng)村球場一角，指點鄉(xiāng)村足球技術(shù)。那里面連續(xù)步履不停經(jīng)過的鄉(xiāng)村，掠過的一片片風景，都讓我想起幾年前在德奧的游歷，帶著熟悉的陌生感?！拔蚁敕掂l(xiāng)下！”??