問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 這么早就有繪畫風格的電影了。

詩意現(xiàn)實主義就是，用大特寫傾訴短暫的鄉(xiāng)間美好，美妙的地方，奇妙的感覺，是的是的我直到現(xiàn)在也這么覺得，轉(zhuǎn)眼間，不需要任何理由，我又站在了遠方，冷眼看著她自然而然地說出對此時此刻不滿的話來。

反正在我眼里，這根本不是愛情，連邂逅都談不上，不要玷污愛情，這只是一次耍流氓式的性沖動。人生太多回憶，這么一個膚淺的午后根本就不會印入腦海（單就導(dǎo)演這樣表達而言）。在珠寶店買一顆鉆石的場景都會比這美麗一萬倍。若干年后回到這里，可能會記起，但壓根不會流淚，除非你的生活太過枯燥重復(fù)單一，還是會看那個和你過日子知冷暖的丈夫吧，你們才是一起領(lǐng)悟生活真諦的伴侶。那個下午午后帶有強迫性的男子，他不會給你任何愛，因為他不懂愛。

享樂的人們只想著該如何在美好的自然里野餐或做礙，沒有人在乎一棵樹是如何在風中顫抖的。

愛情是短暫的，胖媽媽是個癲婆。

成為美好回憶的幾個必要條件是，首先得是美好的，極其美好；然后必須短暫的，拉拉扯扯幾年什么美好都沒了；最后必須是原本就不可能的，非理智的。越是不可能越是想要而欲罷不能，回憶起來美好到閃著金光。

馬奈《草地上的午餐》即視感，攝影機也循著畫筆的路徑開始捕捉自然的光影，男女情欲的表現(xiàn)手法很《小城之春》，但又有著法國較為奔放的性傳統(tǒng)的行為。

印象派兒子拍出來的電影，果然如此地印象派，畫面很美。但我覺得，在這美麗光鮮的田園風情底下，作者/導(dǎo)演難道不是書寫了一首獻給巴黎人的諷刺詩嗎？嗯，找莫泊桑原著看看去。。。

把攝影機搬到自然中，印象派原來對電影也曾經(jīng)有影響，雷諾阿真的是雷諾阿的兒子