判死刑前最後兩小時和生命最後兩小時不是一回事兒，按照後者的邏輯來拍前者多少有點過於急促了。

因為有了《阿涅斯論瓦爾達》的提示在先，看這部電影時特別注意前后兩個四十五分鐘的區(qū)別，果然，從女主角的服飾顏色變化、鏡頭的視角以及穩(wěn)定度的轉(zhuǎn)換、相關(guān)人物對主角的意義差異等眾多方面，印證了瓦爾達自己揭示的那種轉(zhuǎn)變。電影的呈現(xiàn)方式具有強烈的紀錄片的“現(xiàn)在進行時”風(fēng)格，于是我們在感受克萊奧內(nèi)心的焦慮、絕望、期待和希望的同時，也隨她的視角擴展到更多的蕓蕓眾生，無論被特寫捕捉到靈光一刻的人，還是那些偶爾出現(xiàn)在鏡頭中的人，又有著怎樣的“五點到七點”呢？結(jié)尾似乎順理成章走向童話般的單純與美好，那些引發(fā)克萊奧對死亡的敏感神經(jīng)的詞語、歌曲、意外事件，瞬間真正成為了“過去時”，6點半到7點的克萊奧并未在影片中出現(xiàn)，作為“將來時”留給觀眾自己去“完形”。

愚昧的照顧，無知的追捧，居高的敷衍，潦草的逢迎，這些都是塔羅牌預(yù)定命運一樣禁錮女性生命力的現(xiàn)實枷鎖。3 分。

#SIFF# 十分女性主義，又十分知識分子意識強烈，阿爾及利亞之于法國，猶如體檢報告之于等待時被揮之不去的陰霾、焦慮和恐懼糾纏的克萊奧，雖然一切看上去那么平靜，發(fā)個小脾氣，披上精美的披肩，步行到街邊的咖啡館，一杯小酒，傾聽鄰座的八卦或是私語，啊誰能不愛巴黎！“我的身體我高興”，走到哪里都接受注目禮的克萊奧，一個社會方方面面都在迎來變革的時代；多少影史留痕的鏡頭，多少美到失語的畫面，從頭到尾都很律動感：走路的姿態(tài)，人頭攢動的街頭，精力旺盛好動的小貓...唱著““所有的門都開著，屋里的風(fēng)在對流”反反復(fù)復(fù)“沒有了你”的克萊奧驚人迷人的一幕，仿佛整個廳里的空氣都變得婉轉(zhuǎn)而蕩漾著迷之光影搖曳的波紋，整個人為之一振，正是因為有這樣的時刻，才如此如此熱愛電影啊

“他們需要找樂子，我們又何嘗不是”很多鏡頭似乎有青澀的感覺，管家和某些角色的演出有幾處略僵硬，后面又同《花容月貌》一樣，法國人的邂逅真是令人費解。整體故事也沒有太多吸引力。不過結(jié)尾挺好的，中間一段關(guān)于“凝視”焦慮的靜幀蒙太奇也不錯?！疽苍S要怪罪自己最近的生活態(tài)度與狀態(tài)】