3.5生活是巨大平靜下的微小波瀾。米婭漢森洛夫的鏡頭下，日子松弛而悠長(zhǎng)，是一群孩子從草地的這頭走到那頭，是一個(gè)吸毒的父親從沉迷到康復(fù)繼而死亡，每一個(gè)過(guò)程都被漫長(zhǎng)而不被人注意的細(xì)節(jié)堆積而成，而電影則忽略或記錄這些細(xì)節(jié)。城市與鄉(xiāng)村，女孩與男人，讓人想起侯麥，只不過(guò)沒(méi)有了那些“說(shuō)教”。

一邊吵架一邊看 為毛臺(tái)詞和表情這么應(yīng)景

3.5 半部佳作，Mia究竟是哪裡找到濫藥女孩和長(zhǎng)大後女兒這兩種截然不同的美女，演媽媽的演員簡(jiǎn)直就是Vicky的雙胞胎??前半部非常優(yōu)秀，是透過(guò)習(xí)得侯麥精隨那種賞心悅目的美的影像用女性角度去探討Assayas的家庭題材和後68迷失一代，攝影機(jī)只是冷靜地記錄下男主角無(wú)法放棄所謂的藝術(shù)家自由生活的自毀行為。男主角很適合去拍Garrel的電影，就像Part I結(jié)尾關(guān)於橋的故事，前一個(gè)鏡頭在火車(chē)上拒絕牽手，已經(jīng)暗示兩人在無(wú)聲中走向無(wú)法調(diào)和的分裂，而Part II最後夢(mèng)想著去印度但最後卻死於濫藥的年輕女孩完全就是Assayas五月之後那個(gè)在派對(duì)跳樓的女孩的分身，80後的導(dǎo)演竟然在處女作就成功捕捉到這種頹廢的情緒實(shí)在太難得了。問(wèn)題是12年後的後半部的重點(diǎn)在於父女重逢和解，然後就拍成法式小清新流水帳……

插曲好棒

畫(huà)面情節(jié)我都挺喜歡的，但是我不明白他到底想表達(dá)些什么還是僅僅只是敘事而已？ps插曲特別好聽(tīng)！！

女孩真美。 在水邊的一個(gè)場(chǎng)景，光線(xiàn)隱約。

很特別很寫(xiě)實(shí)；小女主很美；沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭描寫(xiě)，爸爸走的那么理所當(dāng)然，就像他早就覺(jué)得順理成章的那樣，不強(qiáng)調(diào)悲壯卻比悲壯更撼動(dòng)人心

早期作品完全看不出將來(lái)的事的影子，劇情稍顯枯燥了，但還是能看出女性視角的獨(dú)特魅力

4.5 溫柔地殺死。小女孩好靈。

旋轉(zhuǎn)肉馬

i'm sick of this kind of topic and story. so-called "French style"

如此美麗優(yōu)雅的一篇“流水賬”，自然光，自然聲響，風(fēng)景空鏡的絕佳運(yùn)用，輕描淡寫(xiě)中跨越12年的生死離別就這么“一筆帶過(guò)”，但卻留下了對(duì)生活情感最直觀的印象和感受，米婭·漢森-洛夫這個(gè)是大智慧啊。我又找到寶貝鳥(niǎo)~

我卻原諒了你/像海洋原諒了魚(yú)/潮水在月光下流動(dòng)著語(yǔ)言說(shuō)/我已原諒了你/幻想沒(méi)了身體/想掙脫地球的力/虛無(wú)的漂浮在溫暖的夜空裡/靈魂不再悲泣/夜空亮起你的星星/顏色多美麗/而我的星球自行旋轉(zhuǎn)/將離你遠(yuǎn)去

見(jiàn)完父親站在電車(chē)上那段女孩應(yīng)該不僅僅是緩不過(guò)氣來(lái)，因即將見(jiàn)面生出的緊張應(yīng)該是融化在了步伐中，讓我想起之前和一個(gè)朋友見(jiàn)面時(shí)的那個(gè)感覺(jué)。我覺(jué)得這不是由時(shí)間太久以至于所謂悲傷被淡化，而是出現(xiàn)矛盾之前的經(jīng)歷中的體驗(yàn)才做到的。我和那個(gè)朋友有過(guò)的歡笑和女孩與父親玩球時(shí)的興奮相似。結(jié)尾女孩獨(dú)自走向樹(shù)林，奧利維耶的《夏日時(shí)光》也是一對(duì)青少年步入園林，但好像是很不一樣的心境，后者的前期作品貌似很容易理解而在米婭這里是更模糊的，我看不出女孩現(xiàn)在想著什么。