#Cinema Reborn24林權澤回顧3/4。林電影里的配樂都讓人印象深刻，片頭曲響起的時候回味了很久。

有點難看……林權澤想借女性以性換利的議題回擊現(xiàn)實，沒有美感不說，這個話題在今天已經過時了，現(xiàn)在借助身體的優(yōu)勢換取名利是一件極其理所當然的事情

修復版顏色太漂亮了，很多珍貴的歷史見證風景，漢陽土城的城墻，雪岳山峰，還有低低矮矮的屋頂瓦房，1980年代的韓國風土味撲面而來，還有歌廳跳舞的一段場景跟新時期中國電影中南方城市的動感同步，值得一看，不過呢，整體鏡頭都偏重于人物特寫，以及密密麻麻的臺詞，果然是八十年代電影的傳統(tǒng)，尤其是結尾的轉折有點突兀，缺少了些緊張瘋狂的氣氛，有些可惜，可以與同期的《首爾彩虹》電影瘋人院聯(lián)系起來，社會轉型期的女性最終以“非正?！眮硎瘴?，維護了社會的“清潔”。。。

珍愛生命 遠離男性

真應了那句“士之耽兮，尤可脫也，女之耽兮不可脫也”，女主團碰上的糟心事總與男人脫不了干系，尤其是短發(fā)妹那個軟飯男，看的讓人想上去給他一拳。電影總體上是傳達了一種向上的情緒，但果真會變好嗎，不明白最后短發(fā)妹為什么還要這種垃圾堆里的男人，總而言之，里面塑造的女性形象還是沒有突破，如刀子嘴豆腐心的大姐大，為愛癡狂的小妹，幾個大大咧咧的姑娘，你可以在很多電影中看到這種組合。

中學學古詩，有“詩人以婦自喻，明心志”之說，《票》也用了士與女的隱喻。關于“墮落”這個主題，片中鋪了兩條線，一是從娼的女大學生，一是牢獄之災后入贅地產大亨家的詩人。詩人完成了自我辯解：“經過人世的苦，發(fā)現(xiàn)自己的詩毫無意義”，“鶴生活的時代已經過去了”，駕車離去，留下從前的情人（用肉身供養(yǎng)其藝術的情人），攥著他不要的理想。陷入風月場的女孩，守著家和戀人兩方凈土，卻被戀人以“臟”和“墮落”為由拋棄。老板娘看著男孩，想起的是被拋棄的女孩，還是落下神壇的詩人？喻體（模特）過于共情本體（詩人），只是看到對方墮落的影像，便打碎自己。故事的結局似乎在說，這個時代還相信愛情與理想的人，要么被毒打，要么瘋掉。最終的手勢耐人尋味：從懷中掏出的、“請在涼之前吃掉”的，是從前供養(yǎng)藝術的肉身？是心？啊，是兩顆雞蛋。

繞不開的身體

坐落于女招待電影消亡后延長線上的電影，并竭力重返此類早期作品中觸碰的現(xiàn)實問題，但又因80年代初色情電影的興起，加入了不少作為性愛客體的女性身體奇觀。也因此造就了呈現(xiàn)現(xiàn)代化過程中農村女性悲慘現(xiàn)實時攜帶了太多剝削性場景的狀況。比以往同樣聚焦這個問題的電影相比，更近一步的是，在大的發(fā)展進程內寫了家庭內景，凸顯出父權制中的壓迫與戀愛關系中的犧牲，感情中的吸血與制度性的缺陷并置，這一里外之和的呈現(xiàn)完善了銀幕中并未記載，但在現(xiàn)實已成產業(yè)的現(xiàn)狀。多角色高度套路化的寫法，之后也會在《將軍的兒子》中再次呈現(xiàn)這一群體，只不過是作為附屬的旁線存在。真正可以對比的是溝口的《赤線地帶》，同樣的故事，同樣的群像。并且越比較就越能顯現(xiàn)問題，高度情節(jié)化在內容上奇情了性別，用沖突懸置了問題，并未能達到溝口的關注與尊重。

這部也沒字幕倒是不難看懂，出賣身體提供特殊服務的女人們，哪個不是風塵里打滾，為感情吃苦受傷。四女之中，竟是老鴇的結局最唏噓，影片定格的那個手勢，蒼涼悲愴。

哪里的天空不下雨，風月場上豈有真心可言，涼薄人世向來如此；瘋了也好，暫把世事拋，女性生存的艱難何曾改過。

1080P高清中字已有

故事還能再圓圓。整體能看明白。80年代的電影，寫的竟然都是當下的故事。。。