導(dǎo)演作為影片的一部分。行動紀(jì)錄片的案例之一

相比《四個春天》，父親的角色太讓人失望了，和大部分中國男人一樣。

臺版《四個春天》 看到最后很難想象這竟然是一部紀(jì)錄片，除了佩服導(dǎo)演的能力外應(yīng)該說生活真的就是一場戲。 這種家庭成員間的相愛相恨，情感糾葛讓我共情。我畢設(shè)想拍卻沒有完全拍出來的血濃于水終將會化解家庭遇到的絕大多數(shù)困擾被導(dǎo)演拍出來了。

【北京電影節(jié)展映】對導(dǎo)演個人意義很重要的家庭私影像。一輩子沉迷彩票賭博的父親、種小番茄不順的哥哥、要拍遺照的母親……神明不能改變這家人的財運和命運，但導(dǎo)演借助回家拍這部紀(jì)錄片的契機(jī)緩解了與家人的關(guān)系。在拍攝過程中，導(dǎo)演也由拍攝者、提問者轉(zhuǎn)變?yōu)槠渲械谋慌臄z者之一，攝影機(jī)的存在也讓家庭氛圍更加和諧，未嘗不是冥冥之中的一種天意。帶母親去宜蘭縣的大里村，完成了老人家照相和看海的心愿。此次放映版本片尾字幕被砍掉了后半“贊助單位、鳴謝個人&單位”部分。

華人東亞人看了，大概都五味雜陳。家庭是捆綁是羈絆也是一種聯(lián)系，其中的苦痛哀樂愛恨交織難以條分縷析。有沒有神不知道，但是大概都多多少少可以看見自己親人朋友和眾生的影子。

慢慢慢慢地也看不見神明了 困苦的生活中大家不由自主地選擇相信有更宏大的東西能左右自己的命運 其實誰都明白經(jīng)年的虔誠其實可能百無一用

一位生長在臺灣，拉扯大三個兒女，年近70第一次看到大海的母親。一個平庸但善良的哥哥。一個看似嚴(yán)厲卻沉迷博彩把整個家庭的父親。一個逃離家庭二十幾年，人到中年終于與家庭和解的傳播從業(yè)者。共同構(gòu)成一副最常見的中式家庭的畫像。很多沒有言語、背景樂的沉默畫面，都讓人感到情緒張力十足，無聲勝有聲。（《四個春天》真的只是極端理想化，《神人之家》里才是最常見的中式家庭）。父母的眼界和對孩子成長過程中的影響非常深遠(yuǎn)。

人生海海，說短不長。