導(dǎo)演作為影片的一部分。行動(dòng)紀(jì)錄片的案例之一

相比《四個(gè)春天》，父親的角色太讓人失望了，和大部分中國(guó)男人一樣。

臺(tái)版《四個(gè)春天》 看到最后很難想象這竟然是一部紀(jì)錄片，除了佩服導(dǎo)演的能力外應(yīng)該說(shuō)生活真的就是一場(chǎng)戲。 這種家庭成員間的相愛(ài)相恨，情感糾葛讓我共情。我畢設(shè)想拍卻沒(méi)有完全拍出來(lái)的血濃于水終將會(huì)化解家庭遇到的絕大多數(shù)困擾被導(dǎo)演拍出來(lái)了。

【北京電影節(jié)展映】對(duì)導(dǎo)演個(gè)人意義很重要的家庭私影像。一輩子沉迷彩票賭博的父親、種小番茄不順的哥哥、要拍遺照的母親……神明不能改變這家人的財(cái)運(yùn)和命運(yùn)，但導(dǎo)演借助回家拍這部紀(jì)錄片的契機(jī)緩解了與家人的關(guān)系。在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演也由拍攝者、提問(wèn)者轉(zhuǎn)變?yōu)槠渲械谋慌臄z者之一，攝影機(jī)的存在也讓家庭氛圍更加和諧，未嘗不是冥冥之中的一種天意。帶母親去宜蘭縣的大里村，完成了老人家照相和看海的心愿。此次放映版本片尾字幕被砍掉了后半“贊助單位、鳴謝個(gè)人&單位”部分。

華人東亞人看了，大概都五味雜陳。家庭是捆綁是羈絆也是一種聯(lián)系，其中的苦痛哀樂(lè)愛(ài)恨交織難以條分縷析。有沒(méi)有神不知道，但是大概都多多少少可以看見(jiàn)自己親人朋友和眾生的影子。

慢慢慢慢地也看不見(jiàn)神明了 困苦的生活中大家不由自主地選擇相信有更宏大的東西能左右自己的命運(yùn) 其實(shí)誰(shuí)都明白經(jīng)年的虔誠(chéng)其實(shí)可能百無(wú)一用

一位生長(zhǎng)在臺(tái)灣，拉扯大三個(gè)兒女，年近70第一次看到大海的母親。一個(gè)平庸但善良的哥哥。一個(gè)看似嚴(yán)厲卻沉迷博彩把整個(gè)家庭的父親。一個(gè)逃離家庭二十幾年，人到中年終于與家庭和解的傳播從業(yè)者。共同構(gòu)成一副最常見(jiàn)的中式家庭的畫(huà)像。很多沒(méi)有言語(yǔ)、背景樂(lè)的沉默畫(huà)面，都讓人感到情緒張力十足，無(wú)聲勝有聲。（《四個(gè)春天》真的只是極端理想化，《神人之家》里才是最常見(jiàn)的中式家庭）。父母的眼界和對(duì)孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的影響非常深遠(yuǎn)。

人生海海，說(shuō)短不長(zhǎng)。