雷乃版《機遇之歌》。

影片的基質(zhì)是舞臺劇化的melodrama,人生選擇題有類于如今的視覺小說類游戲，吸煙部分支龐雜而單個敘事段較短，不吸煙部反之。一般電影竭力把影片的虛構屬性置于觀影者的前意識或盲點之中，構造移情的可能性，而本片的內(nèi)容就是虛構性和純形式，連配樂對情緒的烘托都是如此功能化和目的性，機械性地完成移情的任務便戛然而止。在擬造的敘事現(xiàn)實肌體中，角色自困于自造的必要性和虛幻的執(zhí)念?！八麄儭比橥度耄σ愿?，各司其職，各安其位，在空無一物之處填補空位，本來無一物，何處惹塵埃。表演的騰挪輪轉和超負荷強力變形使“他們”宛如實驗箱中的小白鼠，而觀眾是人間觀察家和窺視者。影片在保守/呆板/套路和自由/偶發(fā)/狂歡之間橫跳，是方寸之間的囹圄（避世遁形的小木屋），也是饑渴頓踣的漫長流浪。懸崖海霧令人想起《我的美國舅舅》，悵然若失。

不吸煙，吸煙就算了。實驗電影，比《狗鎮(zhèn)》更適合舞臺，敘事么，就是一棵分枝散葉的樹，加強版的《勞拉快跑》、《機遇之歌》、《滑動門》、《一個字頭的誕生》，或者成為變異版的《蝴蝶效應》、《穿越時空的少女》......想包攬所有表演獎項是困難的，因為3男5女共8個角色=1男1女兩個演員。

阿倫，what the fuck???

雷乃的十二重結局討論直指人命運的不確定性，人會在其他人的任何一句話一個行為下完成自身完全不同的生活走向，而在這樣的分支之處同樣亦是人的情感異化點，人和人的關系遠沒有人自身所以為的那么牢固，包括階級/包括權力體系，都會在時間的發(fā)展中產(chǎn)生變化。 舞臺式的嘗試承接《幾度春風幾度霜》，晚年的雷乃式虛實討論已經(jīng)上升到人生命的當下與時間的關系了，在這樣的上帝視角下虛無與存在的議題顯得也沒那么有意義。 and兩人的演繹太精彩了，后來很多劇情交互電影的劇本結構應該很大程度的參考了雷乃這部電影

五個小時的舞臺劇式電影，場景局限的空間內(nèi)不斷變換，兩位演員分飾眾多的角色，表達出人生的無限可能，五天，五個星期，五年

做/不做，生活的各種隨機組合，有趣的設計。兩人分飾九角。