雷乃版《機(jī)遇之歌》。

影片的基質(zhì)是舞臺(tái)劇化的melodrama,人生選擇題有類于如今的視覺(jué)小說(shuō)類游戲，吸煙部分支龐雜而單個(gè)敘事段較短，不吸煙部反之。一般電影竭力把影片的虛構(gòu)屬性置于觀影者的前意識(shí)或盲點(diǎn)之中，構(gòu)造移情的可能性，而本片的內(nèi)容就是虛構(gòu)性和純形式，連配樂(lè)對(duì)情緒的烘托都是如此功能化和目的性，機(jī)械性地完成移情的任務(wù)便戛然而止。在擬造的敘事現(xiàn)實(shí)肌體中，角色自困于自造的必要性和虛幻的執(zhí)念?！八麄儭比橥度?，全力以赴，各司其職，各安其位，在空無(wú)一物之處填補(bǔ)空位，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。表演的騰挪輪轉(zhuǎn)和超負(fù)荷強(qiáng)力變形使“他們”宛如實(shí)驗(yàn)箱中的小白鼠，而觀眾是人間觀察家和窺視者。影片在保守/呆板/套路和自由/偶發(fā)/狂歡之間橫跳，是方寸之間的囹圄（避世遁形的小木屋），也是饑渴頓踣的漫長(zhǎng)流浪。懸崖海霧令人想起《我的美國(guó)舅舅》，悵然若失。

不吸煙，吸煙就算了。實(shí)驗(yàn)電影，比《狗鎮(zhèn)》更適合舞臺(tái)，敘事么，就是一棵分枝散葉的樹(shù)，加強(qiáng)版的《勞拉快跑》、《機(jī)遇之歌》、《滑動(dòng)門》、《一個(gè)字頭的誕生》，或者成為變異版的《蝴蝶效應(yīng)》、《穿越時(shí)空的少女》......想包攬所有表演獎(jiǎng)項(xiàng)是困難的，因?yàn)?男5女共8個(gè)角色=1男1女兩個(gè)演員。

阿倫，what the fuck???

雷乃的十二重結(jié)局討論直指人命運(yùn)的不確定性，人會(huì)在其他人的任何一句話一個(gè)行為下完成自身完全不同的生活走向，而在這樣的分支之處同樣亦是人的情感異化點(diǎn)，人和人的關(guān)系遠(yuǎn)沒(méi)有人自身所以為的那么牢固，包括階級(jí)/包括權(quán)力體系，都會(huì)在時(shí)間的發(fā)展中產(chǎn)生變化。 舞臺(tái)式的嘗試承接《幾度春風(fēng)幾度霜》，晚年的雷乃式虛實(shí)討論已經(jīng)上升到人生命的當(dāng)下與時(shí)間的關(guān)系了，在這樣的上帝視角下虛無(wú)與存在的議題顯得也沒(méi)那么有意義。 and兩人的演繹太精彩了，后來(lái)很多劇情交互電影的劇本結(jié)構(gòu)應(yīng)該很大程度的參考了雷乃這部電影

五個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)劇式電影，場(chǎng)景局限的空間內(nèi)不斷變換，兩位演員分飾眾多的角色，表達(dá)出人生的無(wú)限可能，五天，五個(gè)星期，五年

做/不做，生活的各種隨機(jī)組合，有趣的設(shè)計(jì)。兩人分飾九角。