雷斯夫婦的謙遜在于尊重所有客觀物質(zhì)的外貌，或者說質(zhì)地——無論是葡萄牙北部的貧瘠風(fēng)光、精神病院內(nèi)一面蒼白的墻或者Jaime那些畫作內(nèi)的瘋狂筆觸還有，當(dāng)然，畫作的全貌——以及對以主觀視野替代客觀實在的拒絕，這也使得他們的攝影機(jī)擁有將一切景物轉(zhuǎn)化為靜物的超然魔力，抹平深度的時空褶皺，就像對罔顧創(chuàng)作時序的癲狂線條的流動組建那般對待實在的景色。因此如果說斯特勞布夫婦的鏡頭就是巖石，那么雷斯夫婦的鏡頭就是靜物。 但請注意，這不是塔可夫斯基式的沉思，鏡頭是在不斷游移，以無人稱的方式探尋著幾近于無限的物質(zhì)空間，與光影相配揭示出其迷人的觸覺感受來，并且就像那個與《一條安達(dá)魯狗》相仿的牛眼所暗示的那樣：“進(jìn)步性”意味著我們不再需要一把利刃去進(jìn)行殘忍的切割，不需要損害物質(zhì)就可一窺其美麗之處。 2024.1.24

房子的回憶

對客觀世界的沉浸，不要太酷了噢。同樣拍精神病原生藝術(shù)家，《尼斯瘋狂的心》這樣的電影簡直沒法看。

一名精神分裂患者生前居住環(huán)境與畫作的記錄。聲音處理非常精神污染。

以幽靈視角回顧局限，后面變?yōu)閵A雜意象的影像詩，最后直接讓他的畫與我們交流。音效很詭異。

15年后JCM重拍了此地

極為古樸的魔法（我們現(xiàn)在還會如此“清純”地運用斯托克豪森嗎？）

António Reis紀(jì)錄短片，主角是精神分裂的葡萄牙畫家Jaime Fernandes。療養(yǎng)院環(huán)境、精神病人以及靜物、文字與畫作，配上頗有風(fēng)格的音樂與聲響，看得出當(dāng)時導(dǎo)演對手法實驗饒有興趣

儼然想將觀眾帶入"他"那無法用理性去觀測的內(nèi)心世界 30.01.2024 重看

外象世界的扭曲倒映在眼里，全部化為同樣凝視的眼神。“在這里死過八次”——清醒得令人心碎。