古典與現(xiàn)代融為一體的挑逗，對兩位強大女性的聚焦，最終幻化為某種當代圣女貞德演繹？或許只有奧利維拉能拍出這樣的電影，急促的小提琴與逃往未知的火車外景是相得益彰的情緒組合，當影片暴露出其本體后，不可避免的燃燒竟是以戲謔的幽默來展現(xiàn)。

Leonor Baldaque經(jīng)得住看，不知道他們葡萄牙人飯桌上都那么高端，討論的話題果然是有戲劇功底的。。。

在任何角度也觀察不到全貌

有些狗屎我永遠不懂

人物/鏡頭-運動載體-變量

懵。奧利維拉似乎對于程序與形式非常不信任，在戲劇性的封閉構圖和間離敘事下，讓意義自我封鎖、消解，但有時就像《歡樂時光》中，濱口在桌前通過語言 將象征秩序下真誠的人際互動解蔽出來，奧利維拉也著力于揭露小資場域中暗流涌動的冷戰(zhàn)（斗膽類比一下），直接使用高深的語態(tài)讓話語赤裸地與觀者相遇；與圣女貞德的強烈互文，他人通過凝視試圖叩問貞德心中是撒旦還是上帝，但甚至卡米拉都在呼喚自身的主體性（臺詞精工細作，我實在走馬觀花）；服化、場景變化。喜歡兩次與荷西的見面，橫向挪移，然后縱向奔赴，只是卡米拉更深地被囚禁于室內(nèi)。

（3+）古典氛圍與現(xiàn)代故事的極好融合；用一個物理學名詞做名字，奧利維拉卻拍出了最具文學性的電影之一，而二者導向的是同樣的難懂；待重看

文學性表達和人物關系設置有很有法蘭西風格 各種學科結合到一起總歸是能找出某種浪漫的氣質(zhì) 但氣質(zhì)歸氣質(zhì) 依然不能徹底幫助看透人性//場面調(diào)度的敘事和固定機位的使用 音樂的配合以及掉書袋的臺詞表達 無一不踩中一些個人的電影偏好//說起來似乎到最后 一切都與語言有關

看到的是刪減版126分鐘。那7分鐘是什么？？？

你不選擇就永遠不知道結果

依舊是令人迷醉的文學范式的優(yōu)雅。

俺已經(jīng)忘了它說啥了