明星從另一種方向使得觀眾更聚焦角色、信任角色、參與角色的創(chuàng)造，在這種認(rèn)同下，情節(jié)的夸張、粗暴沒有造成毀滅性的影響，觀眾仍然愿意參與角色的命運(yùn)。這種刻畫人物的方式不大高級，但有效，這種模式也注定了上部像花花公子獵艷記，而時(shí)代描寫超爛的下部仍然帶出很多唏噓感。

上部真渣男傳，見一個(gè)愛一個(gè)，第一次看尤敏真漂亮，葛蘭唱歌加分，最愛葉楓氣概。歐陽莎菲戲份好少不到一半就死了，王萊沒幾句詞下部一開始也死了。。。

作為新加坡的右派商業(yè)公司居然有書寫中國史詩的勇氣和魄力，雖然基本是豪宅內(nèi)部的大家庭愛情倫理糾葛，歷史退居于背景，但將女性進(jìn)行分類這一點(diǎn)和49前左翼史詩片是相通的，有舊式封建小媳婦（倒有些像林黛玉？），有傳統(tǒng)和現(xiàn)代交界處的資產(chǎn)階級小姐，有男性化以大義代替兒女情長的“進(jìn)步女性”，和左翼不同，講究傳統(tǒng)倫理和家庭價(jià)值的電懋將最多的贊譽(yù)和肯定給予中間一者，后者只是服務(wù)于歷史的一時(shí)之需；而男性角色也是一個(gè)優(yōu)柔寡斷，受羈絆頗深而喪失傳統(tǒng)意義上陽剛勇猛男性氣概的男子，劇中往往被推著走而缺乏主動(dòng)行動(dòng)感，到了結(jié)尾他也沒能“占有”女性，與好萊塢觀看秩序大相徑庭。而戰(zhàn)爭好像不過是為了滿足聚散離合的情節(jié)曲折而設(shè)定的一個(gè)背景，并非人物成長轉(zhuǎn)變契機(jī)（如朱蘭）。在重大政治題材上電懋也做立場模糊化處理，但其視角和價(jià)值觀確乎很右

就挺俗套的

男主先拋棄了村里小芳，再拋棄了城里表妹，然后一心要跟女學(xué)生會(huì)主席搞運(yùn)動(dòng)，這就是那時(shí)的青春。

亂世兒女也多情。