全程過(guò)曝讓你只能專注于人物，長(zhǎng)時(shí)間凝視著寄居在空間里的人物狀態(tài)的變化。這就是虛構(gòu)情境下身體真實(shí)的生成變化。最后的極致浪漫把我看迷了眼。這是洪式炫耀，他竟然開始解釋自己的片子了。

越來(lái)越看不慣洪尚秀了，這部除了再次展現(xiàn)金敏喜的美，剩下的真的毫無(wú)感覺(jué)。

@Berlinale72 If I gotta be brutally honest (and I will), 我對(duì)洪尚秀實(shí)在喜歡不起來(lái)，也感受不到金敏喜在本片里美/出彩在哪里。 看洪尚秀的電影很像高中語(yǔ)文考試的閱讀理解：你隱約覺(jué)得那些突然的推拉、結(jié)尾黑白轉(zhuǎn)彩色、導(dǎo)演介入、「關(guān)于電影的電影」等等這些小設(shè)計(jì)是有點(diǎn)意思，但是撓破腦袋，你也想不到/寫不出所謂標(biāo)準(zhǔn)答案（aka各位裝逼豆友）里洋洋灑灑、贊美溢于言表的深刻賞析。 要說(shuō)他創(chuàng)造了什么新的、獨(dú)特的電影語(yǔ)言，或者在探索電影的形式上貢獻(xiàn)了真正的實(shí)驗(yàn)性價(jià)值，那也就算了，問(wèn)題是如果要認(rèn)真橫縱向比較，洪也并沒(méi)有。So is it really fair that Berlinale gives him credit every year?

2022-06-02 在第一個(gè)場(chǎng)景中，小說(shuō)家便要求放棄聽覺(jué)，將表意集中在視覺(jué)之上，隨后正是通過(guò)陸續(xù)幾次視線的引導(dǎo)，實(shí)現(xiàn)了望遠(yuǎn)鏡中的金敏喜、窗外的小女孩以及攝影機(jī)背后的丈夫的出場(chǎng)，又或者說(shuō)是視線創(chuàng)造了裂變以及角色。在這部電影中，敘事的結(jié)構(gòu)與路線的結(jié)構(gòu)重合為一條環(huán)線，沿途拾掇然后回到起點(diǎn)，在金敏喜的入睡中休止，隨后另起一章，既可以視作在同一條線路上直接往下延展，又能依附于入睡時(shí)刻形成上下的層級(jí)關(guān)系，甚至在此發(fā)生了小說(shuō)家/演員之間視點(diǎn)的分裂與偏移也并不重要，因?yàn)樗辉绫闶菑囊曈X(jué)中衍生的。

知識(shí)份子的矯情有時(shí)比商人的市儈更加討厭。女作家的偏執(zhí)和自負(fù)導(dǎo)致她過(guò)于沉溺在自我世界里面，絕大多數(shù)時(shí)候人和人并不相通，抱持自己的價(jià)值觀就好，不必強(qiáng)加于人。ps：金敏喜再一次真善美的化身。

雖然老洪的電影傳統(tǒng)就是說(shuō)金敏喜好漂亮，看多少次還覺(jué)得，啊她好美。

#Berlinale72nd# 結(jié)構(gòu)上很接近《之后》，某些局部讓人想起《獨(dú)自在夜晚的海邊》和《逃走的女人》，輕松幽默又詼諧，金敏喜在洪片中從未如此自由，在洪過(guò)往的電影中使用金敏喜的方式得到了顛覆，她作為鏈接熒幕內(nèi)外的作用似乎也隨之改變，只能說(shuō)，Bravo! Brava! Bravissimi!

7/10。洪常秀的《痛苦與榮耀》，又名“中年文藝男子的脆弱時(shí)刻”。向觀眾承認(rèn)自己失去創(chuàng)作動(dòng)力，像刺猬露出柔軟的肚子。黑白轉(zhuǎn)彩色的設(shè)計(jì)太溫暖太仁慈了，哭死。既喜歡小說(shuō)又喜歡詩(shī)集的服務(wù)生女孩是新時(shí)代觀眾的縮影，專一的人越來(lái)越少，對(duì)作者的贊美越發(fā)表面。李慧英比《在你面前》多了剛毅與刻薄，但義正言辭對(duì)“沒(méi)資格對(duì)他者人生指手畫腳”的說(shuō)教我不喜歡。若這是洪生涯的最后一部作品，我會(huì)珍藏但很明顯不是。

2p smoke, compliment-3p cafe, compli-3p wine, compli, sang-soo self-compli-3p walk, compli each other-Minhee show up, compli Minhee-2p left 1p show up, compli, 2p lunch, compli-5p wine, compli-2p smoke, compli, 3p drink too much, male-gaze Minhee-Minhee watch film, 3p wait, compli-Minhee play flower, male-gaze Minhee, music, color, Minhee out, end

洪尚秀的手語(yǔ)則在一次次重復(fù)後無(wú)限放大了一個(gè)簡(jiǎn)單的語(yǔ)義，讓平凡而美的小事具象成動(dòng)作，使整個(gè)房間籠罩著想象的光輝，如此質(zhì)樸卻動(dòng)人（而濱口的手語(yǔ)玩味了語(yǔ)義在交流中的位置、凸顯其他超越性的部分，像運(yùn)用準(zhǔn)確的計(jì)算公式得到意圖中「宏大」的東西）。這是本片我最喜歡的部分。觀眾的身體被教育，如冥想前的重復(fù)淨(jìng)化，再一次分明地說(shuō)出「電影是身體的」，還有那些走路、健康與疾病。極強(qiáng)的自我指涉，一套自己的電影方法論：拍那個(gè)讓自己有拍攝欲的人，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)都是認(rèn)識(shí)的夥伴，喝酒閒聊中企劃就出來(lái)了，最後電影拍了什麼甚至不重要，背向一切他人的評(píng)價(jià)自己抽煙就夠了。變小的望遠(yuǎn)鏡就像如今微縮到不真實(shí)的攝影機(jī)，那個(gè)演員也在影院中如夢(mèng)初醒，不知是從他們的生活中走進(jìn)了電影，還是從電影走進(jìn)了生活中。

典型的洪尚秀，卻絕不是最好的洪尚秀。與《引見》相比不僅毫無(wú)提升且可講是「斷崖式跌落」。流動(dòng)的私人鏡像浮華于膚淺的表面，人物性格塑造與電影主旨模糊、刻意、故作深沉，黑白高光高對(duì)比度視效刺眼灼目，潦草的敘事轉(zhuǎn)折與隨意的臺(tái)詞更是毫無(wú)誠(chéng)意可言。不明白為何平時(shí)那些挑剔于其他電影導(dǎo)演「古板、守舊、做作、自戀、毫無(wú)新意」的網(wǎng)友們對(duì)老洪怎么就這么寬容？在你們看來(lái)這種主旨意識(shí)模糊的「洪派流水賬」居然也能值到五顆星真的是匪夷所思。你們是真的看懂了電影核心主旨還是只是趨炎附勢(shì)而已？也許老洪本人，都不知道他拍這個(gè)是想表達(dá)什么還是只是單純的交作業(yè)。柏林銀熊評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，過(guò)譽(yù)了。