8.1 Yes Home Movie，本屆柏林最好看幽默的電影之一，其實也在思考疫情后做藝術(shù)的意義，是否能夠變現(xiàn)，物質(zhì)與藝術(shù)的關(guān)系等等。陷入夢般的想象，堅定地踏入虛構(gòu)的河流。

3.5 真的是“萬物標(biāo)價格”了。跟我想的有點不太一樣，可能期望有點高，前面挺長一段時間感覺有點混亂拖延重復(fù)？（這樣的無聊也確是等待戈多式的煎熬）后邊當(dāng)然還是飛升起來，因為是Moguillansky，一定是要升華升華主旨，搞搞message的，就是沒有l(wèi)ittle match girl那么connecting也沒有g(shù)old bug那么工整和極具趣味。但放到小成本純室內(nèi)疫情電影的context里面來看，有幾場的調(diào)度已經(jīng)是驚為天人了可以說。

把家庭空間和理智的蒸發(fā)充分運用，越看越有趣，現(xiàn)在再看竟恍若隔世。

難得的喜劇素材和從日常中汲取樂趣的編排，創(chuàng)作者和素材之間的無縫連接，間隔在密切的環(huán)境下被隱去，于是情緒也被放大以此滋補(bǔ)創(chuàng)作。而回歸原始的以物置物和以家庭為單位作業(yè)，成為了一種等待戈多式的生活，望遠(yuǎn)鏡作為等待對象的秘密被發(fā)現(xiàn)之后，便指向了更加虛無飄渺的結(jié)束之日，等待結(jié)束亦或是等待一個契機(jī)。

#獨放（8.7/10） 趣味十足，不同人物“場”的交互。封閉的家宅空間里，大人們沉浸在徒勞的工作與焦慮現(xiàn)實中，或是無聊或是焦慮：父親平靜地占據(jù)一塊空間，母親用近乎癲狂的舞蹈確認(rèn)著空間。無論如何，對舊秩序的懷戀只會讓人失落與彷徨。孩童卻坦然接受新秩序，以豐沛的行動力發(fā)掘著靜置物品中流動的可能，做著月亮與冒險的夢。這也是后疫情時代電影的夢，面臨著無利可圖、通貨膨脹的現(xiàn)實，用堅定的信心走向虛構(gòu)，在虛構(gòu)的河流中尋找樂趣——抵抗現(xiàn)實的勇氣。家中空空如也，但月光仍舊澄澈明亮。

很低級的疫情期反思 實在不喜歡這么戲謔的處理方式