從頭到尾沒(méi)有感受到雪子少女感與母性的切換，田中絹代不適合這個(gè)角色。。。。

最繁華的銀座，最市井的生活。雪子，對(duì)姐妹仗義，對(duì)故人感恩，拉扯幼子，照顧妹妹，堅(jiān)韌頑強(qiáng)，形象完美。男性角色則多負(fù)面，潑皮賴賬的，好色無(wú)厭的，借錢不還的……感情上的墮落放縱就不提了，以至于最后小帥哥的出現(xiàn)和京子的結(jié)局，反而感覺(jué)刻意美化。

姐將無(wú)姐，不負(fù)妹妹

斷斷續(xù)續(xù)看了快一年 沒(méi)法打分了

細(xì)膩的情感；日本的neorealism

成瀨從他戰(zhàn)后的消沉中浮出水面之作，電影與他的私人經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)——電影與原著小說(shuō)關(guān)系不大，更多基于他和岸松雄在銀座的觀察所得。這部影片集中了成瀨喜歡的角色性格。田中絹代出色地刻畫了一位堅(jiān)韌不屈的中年單身母親，只是字幕質(zhì)量實(shí)在不算好，看完我連人物關(guān)系都沒(méi)弄清楚。

更值得注意的是那個(gè)小男孩，每當(dāng)鏡頭從一個(gè)環(huán)境空間切換而對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，他背對(duì)鏡頭的姿態(tài)居多，而且不停向前方張望，導(dǎo)演這樣的一種安排，仿佛讓男孩與女人的生活與狀態(tài)形成了一種反差。

通常單親母親帶著孩子必要的煽情，累贅甚至是控訴全都消失了，但孩子這個(gè)角色在片中仍然是至關(guān)重要的，他區(qū)分開(kāi)雪子作為女性和母親的兩種身份，僅用一場(chǎng)戲就讓其在身份中來(lái)回轉(zhuǎn)換，并且用母性控制對(duì)愛(ài)的渴望實(shí)在高明。迫于生計(jì)與感情糾葛的女性形象，成瀨呈現(xiàn)圓環(huán)狀的庶民日常生活。

用兵有言：吾不敢為主而為客，不敢進(jìn)寸而退尺——成瀨塑造的「媽媽?！剐蜗蟠蠖嗍强嗫谄判?，然而她的女兒們、姐妹們、家人們也大多是「狗咬呂洞賓」不識(shí)好人心。雖然「送傘人」成瀨對(duì)于走上獨(dú)立自主發(fā)展道路的日本家庭主婦總是在《懶漢睡夫》面前主動(dòng)扮演「買單者」角色表示不滿，但《銀座化妝》失敗的結(jié)局（如同孩子失足落水那般）早已天注定。田中絹代塑造的「媽媽?！剐蜗蟊M顯母性光輝，她（內(nèi)心里的小孩）對(duì)無(wú)底線「無(wú)賴」表示出無(wú)限歡迎和包容——沒(méi)有（地方）保護(hù)傘而滿大街亂跑「亂串」的毛孩子也根本沒(méi)有「吾日三省吾身」良好的個(gè)人衛(wèi)生習(xí)慣——被「套路」套牢是早晚的事，而杉村春子扮演的《晚菊》老妓，以及她雇傭的白手套（內(nèi)心里的啞女）則對(duì)昔日「老情人」保持一種曖昧關(guān)系，并對(duì)其「賣慘」行為表現(xiàn)出冷嘲熱諷、甚至「冷酷無(wú)情」給予漠視。

田中絹代每一部電影看著都像最低52歲的年紀(jì)，卻總是被各大導(dǎo)演委以曾是絕色佳人的設(shè)定，真是無(wú)法忍受。

1、belami ，小提琴伴奏女童聲獨(dú)唱。2、那女人把孩子放在面店，自己匆忙出去拉客糊口。戰(zhàn)后生活難熬啊。3、銀座化妝這個(gè)譯名跟主題不搭調(diào)啊。

題記： 讓我們變成北斗七星吧，信守著千年不變的誓約 對(duì)于一部電影，我們可以管窺一番，但是風(fēng)格的確是個(gè)沉重的字樣。 那面靠窗的化妝的鏡子。是流逝的對(duì)應(yīng)，一個(gè)空了的閃亮。而鏡子同樣象征著女性的冰清玉潔，記憶在眼光的暈眩里有著青春的紅潤(rùn)，可歲月如同那陳舊的移門... ?

成瀨再一次和田中絹代合作，主題依然是描寫處于動(dòng)蕩社會(huì)中的女性，和后期的作品相比這一部并不算太悲劇，驚喜也不多

戰(zhàn)后日本社會(huì)的多棱鏡，詳實(shí)的街景記錄，母親堅(jiān)強(qiáng)求生，對(duì)不軌者堅(jiān)守，對(duì)賒賬者寬松，對(duì)愛(ài)情的渴望，大量孩子的鏡頭，在川流不息的大街上跑來(lái)跑去，屋檐下躲雨，莫名讓我想到四百擊，而不同的是一個(gè)是愛(ài)一個(gè)不愛(ài)。