這配樂居然該死的甜美

這不是平行時空，開膛手杰克在倫敦陰郁的迷霧中消失，若干年后在迷失的東京街頭現(xiàn)身。 殺意來自無心之失惶恐中帶來的快感，最沉默和被欺凌的底層懦弱青年，一旦找到情緒發(fā)泄的缺口，如海嘯般毫無目標(biāo)的去摧毀一切。bossa nova低吟淺唱里，殺意從看似平靜的雙眼中折射... ?

開膛手開的位置不對嘛-_-

八城夏子你演死尸怎么腹部還在起伏？ 刀人細(xì)節(jié)假了點 結(jié)尾太潦草 展示了東京群葬墓 吃面拍得挺食欲的

糕點師阿健性格內(nèi)向而懦弱，單身的他，似乎對異性也沒有什么愛好，唯一的精力是把蛋糕做好。 女招待有里則性格潑辣，似乎對阿健有點意思，所以下班了非要纏著阿健一起回家。 雨夜，阿健帶著有里回家，突然有個半身赤裸的女子來搭車。出于好意，阿健讓她上了車。誰知這女子竟然... ?

不安定的社會需要暴力型的發(fā)泄出口，再軟弱的人在這種情況也會展現(xiàn)出極端恐行。

開膛手在日本。

失控的野獸~

最后男人的幾把都變成了一把刀，他終究還是喜歡做蛋糕，哪怕兇殺里混雜著粗糙的性愛?？粗詈筮€是兒戲般殺掉那些女孩兒，就好像看劉建龍的直播，他終于還是破口大罵。

歸類怎么到恐怖去了？

相當(dāng)成熟的粉紅犯罪片，敘事節(jié)奏非常流暢。日本這一時期的犯罪主題的粉紅片，無論是長谷部安春導(dǎo)演的本片，還是若松孝二導(dǎo)演的《十三人連續(xù)暴行魔》（1978）等片，都帶有著非常濃厚的虛無主義色彩，這與當(dāng)時日本社會的狀況息息相關(guān)。后來以黃秋生、邱禮濤等人為領(lǐng)軍人物的香港的三級cult片與此是一脈相承的，黃秋生的成功之處在于，他在飾演殺人狂時（以《伊波拉病毒》（1997）中的殺人狂阿雞為代表），甚至超越了殺人狂角色一貫的木訥、陰狠的狀態(tài)，轉(zhuǎn)而進(jìn)入一種戲謔的癲狂，從而奇妙地制造出了一種無政府主義傾向，這是源于日本粉紅片又高于日本粉紅片的。

逃不開弗洛伊德范疇

日式giallo作品，畫面雖然不算很強(qiáng)烈，但意識至今看來仍然大膽；男主角演出狂放，控制慾強(qiáng)的女主角也具說服力。

廢棄垃圾場，廢棄保齡球館，墓地，情人酒店，天臺，裁縫店，蛋糕刀刺向下體，伴奏宛轉(zhuǎn)悠揚。兇手二人激情做愛，吧唧嘴香噴噴吃著意面，殺戮讓糟糕的女服務(wù)員和唯唯諾諾的蛋糕師胃口好極了。演員選的好極了，森綠的面容特點十足（的丑），裸體也有表現(xiàn)力。刀是淺白的隱喻，“刺入”的越多，男主越能擺脫女友的控制，他的掌控感和權(quán)力欲越強(qiáng)烈，他越發(fā)自信主動，男女權(quán)力關(guān)系逆轉(zhuǎn)，這都是“行動”帶給他的力量。最后他開始麻木不仁的刺殺，只有數(shù)量可以帶給他滿足。掙脫關(guān)系約束，他變成了他的蛋糕刀。

殺人是為了高潮

變態(tài)，色情，暴力。