少了原著中的日記，但又沒拍出夫妻之間相互猜測與較量的暗潮涌動，不過對敏子與木村的挖掘，使得這一版本的黑一定程度上代替了受限的官能美，體現(xiàn)出這一文本另一側(cè)面對日本性文化的審視。

如鯁在喉……

一開始就感覺劍持怎么那么眼熟，看完來豆瓣查了一下才發(fā)現(xiàn)是浮草里的戲班主人，總感覺他在浮草里的演技更出色，遠超本片。其他演員似乎也都沒有太出色的發(fā)揮，市導的技巧手法和敘事能力毋庸置疑，但對調(diào)教演員方面比小津?qū)а葸€是弱了一些。整體還是把谷崎的故事發(fā)揮得比較到位，好看！

時光解構(gòu)·鍵·市川昆·1959. 同樣是層層的分切，宮川一夫的畫面，卻都讓人賞心悅目。然而，這些都是表面。那些設(shè)計精妙的鏡頭語言，是對敘事邏輯深刻的理解，在周密的謀劃及良好的現(xiàn)場溝通的結(jié)果。另外。每一部宮川一夫的攝影，都能看到他為電影從攝影語言方面，對戲劇所做的嘗試與貢獻。 01.開場，達叔的科普部分，是心理化的，也是上帝視角旁白的者的現(xiàn)身。然而，一個搖鏡頭，讓真實和虛幻融為一體。 02.火車銜接、發(fā)動，干涸的沙漠，竹林風吹草動，對欲望的意象化暗示，為神來之筆。 03.定幀，行成的阻滯效果，行成一個平行敘事，也暗喻面對關(guān)閉著的門，無法通行，正常宣泄的欲望。 04.毒藥沙拉，如同《老無所依》的最后撞車瞬間。

拍的非常隱晦、克制與含蓄。改編自谷崎潤一郎的作品絲毫不奇怪。

日本人的審美真是好奇怪呢

女主的睫毛,不會是那個年代種的吧?! 果然59年的情感表達比97年的含蓄很多,還用上了蒙太奇.不過無論敘事/演技/姿色,後者都秒殺前者嘛!而且改編什麼鬼,原作用來鎖日記的抽屜鑰匙成了方便偷情的後門鑰匙,結(jié)局家傭還來插一腳,根本莫名其妙啊!就木村最後的內(nèi)心獨白有點意思

戴著面具，虛偽做作的每個人。如果放在戲劇舞臺上，是否會讓矛盾展現(xiàn)的更加尖銳？不談性，只是覺得這里面有一條看不見的線在牽引著一切？私以為后啟《家族游戲》的片子。

又變態(tài)又壓抑

市川昆拍的真是夠隱晦的 完全沒一點情欲味道了

如果沒有@humanerror講給我，估計看不懂:-)