少了原著中的日記，但又沒(méi)拍出夫妻之間相互猜測(cè)與較量的暗潮涌動(dòng)，不過(guò)對(duì)敏子與木村的挖掘，使得這一版本的黑一定程度上代替了受限的官能美，體現(xiàn)出這一文本另一側(cè)面對(duì)日本性文化的審視。

如鯁在喉……

一開(kāi)始就感覺(jué)劍持怎么那么眼熟，看完來(lái)豆瓣查了一下才發(fā)現(xiàn)是浮草里的戲班主人，總感覺(jué)他在浮草里的演技更出色，遠(yuǎn)超本片。其他演員似乎也都沒(méi)有太出色的發(fā)揮，市導(dǎo)的技巧手法和敘事能力毋庸置疑，但對(duì)調(diào)教演員方面比小津?qū)а葸€是弱了一些。整體還是把谷崎的故事發(fā)揮得比較到位，好看！

時(shí)光解構(gòu)·鍵·市川昆·1959. 同樣是層層的分切，宮川一夫的畫(huà)面，卻都讓人賞心悅目。然而，這些都是表面。那些設(shè)計(jì)精妙的鏡頭語(yǔ)言，是對(duì)敘事邏輯深刻的理解，在周密的謀劃及良好的現(xiàn)場(chǎng)溝通的結(jié)果。另外。每一部宮川一夫的攝影，都能看到他為電影從攝影語(yǔ)言方面，對(duì)戲劇所做的嘗試與貢獻(xiàn)。 01.開(kāi)場(chǎng)，達(dá)叔的科普部分，是心理化的，也是上帝視角旁白的者的現(xiàn)身。然而，一個(gè)搖鏡頭，讓真實(shí)和虛幻融為一體。 02.火車(chē)銜接、發(fā)動(dòng)，干涸的沙漠，竹林風(fēng)吹草動(dòng)，對(duì)欲望的意象化暗示，為神來(lái)之筆。 03.定幀，行成的阻滯效果，行成一個(gè)平行敘事，也暗喻面對(duì)關(guān)閉著的門(mén)，無(wú)法通行，正常宣泄的欲望。 04.毒藥沙拉，如同《老無(wú)所依》的最后撞車(chē)瞬間。

拍的非常隱晦、克制與含蓄。改編自谷崎潤(rùn)一郎的作品絲毫不奇怪。

日本人的審美真是好奇怪呢

女主的睫毛,不會(huì)是那個(gè)年代種的吧?! 果然59年的情感表達(dá)比97年的含蓄很多,還用上了蒙太奇.不過(guò)無(wú)論敘事/演技/姿色,後者都秒殺前者嘛!而且改編什麼鬼,原作用來(lái)鎖日記的抽屜鑰匙成了方便偷情的後門(mén)鑰匙,結(jié)局家傭還來(lái)插一腳,根本莫名其妙啊!就木村最後的內(nèi)心獨(dú)白有點(diǎn)意思

戴著面具，虛偽做作的每個(gè)人。如果放在戲劇舞臺(tái)上，是否會(huì)讓矛盾展現(xiàn)的更加尖銳？不談性，只是覺(jué)得這里面有一條看不見(jiàn)的線在牽引著一切？私以為后啟《家族游戲》的片子。

又變態(tài)又壓抑

市川昆拍的真是夠隱晦的 完全沒(méi)一點(diǎn)情欲味道了

如果沒(méi)有@humanerror講給我，估計(jì)看不懂:-)