擅長(zhǎng)用各類(lèi)從句寫(xiě)劇本的奇觀制造機(jī)，陳詞濫調(diào)的政治主題Ted Talk。穆德盧佐不和米歇爾弗蘭克拜個(gè)把子真的說(shuō)不過(guò)去。

調(diào)度比前作更流暢 片子也更顯得輕巧 大場(chǎng)景轉(zhuǎn)小場(chǎng)景再到室外 三代人的故事一氣呵成 比較喜歡第一段 第二段純看劇本 第三段有些confuse

第一場(chǎng)優(yōu)點(diǎn)是聲效設(shè)計(jì)即干濕兩種頭發(fā)從墻壁/管道里抽出不同質(zhì)感的突出放大！鹵素?zé)魸u亮漸暖匹配焦點(diǎn)不停變換移動(dòng)常規(guī)操作；第二場(chǎng)室從 éva 發(fā)展出 Léna，影像單調(diào)臺(tái)詞劇場(chǎng)卻是串聯(lián)主題的關(guān)鍵，Kata Wéber 也許沒(méi)有更好的編排只剩鋪滿爭(zhēng)吵；第三場(chǎng)空間開(kāi)闊 Jonás 登場(chǎng)，前面伏筆收束歸納：死亡恐懼里誕生的外婆，身份認(rèn)證模糊的母親，不愿被傳統(tǒng)綁定的自己。flódni 蛋糕是三代延續(xù)的符號(hào)、Gefilte Fisch(polnischer Karpfen)刻板印象的證明；kasernenstra?e 是不愿回憶的出生地址；清洗過(guò)屠殺痕跡的污水&堵塞最終破裂水管的轟（洪）水&主動(dòng)拔掉的歷史之齒（恥）。找到了吸引自己同樣逃離傳統(tǒng)枷鎖之人，脫離紀(jì)念意義的隊(duì)伍，輕盈表達(dá)欲望和愛(ài)

#GRFF34 開(kāi)局?jǐn)偞箫?結(jié)局不意外攤糊了

絮絮叨叨地講大屠殺后猶太人的民族創(chuàng)傷和身份認(rèn)同困境，提出問(wèn)題，然后……沒(méi)有然后了。

三段長(zhǎng)鏡頭第一段最佳，鏡頭語(yǔ)言雖然有炫技之嫌，但看著還是很過(guò)癮的。開(kāi)篇15分鐘一句臺(tái)詞沒(méi)有但是表現(xiàn)力杠杠的，第二段第三段則可以說(shuō)是每況愈下，主題是吸引人的，但是最終淪為除了技術(shù)之外平平無(wú)奇的命題作文。20210918UME影城雙井店

政治影像，設(shè)計(jì)有的，故事到不算多令人共情，很像命題作文

又見(jiàn)穆德魯佐的長(zhǎng)鏡頭迷狂，這次更夸張，祖孫三代人，三個(gè)(偽)長(zhǎng)鏡頭(當(dāng)然嚴(yán)格按實(shí)際的鏡頭單位計(jì)算肯定不是三個(gè)，比如這其中還有很多無(wú)痕轉(zhuǎn)場(chǎng)，能看出剪輯點(diǎn))，感覺(jué)他已然墜入了技術(shù)陷阱，卻還心甘情愿。后面兩個(gè)部分太過(guò)平庸，長(zhǎng)鏡頭的意義也并不大。三星全給第一部分Eva，在這個(gè)集中營(yíng)的單一場(chǎng)景里長(zhǎng)鏡頭不斷地?cái)z取未知，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的張力在于從點(diǎn)出發(fā)逐步擴(kuò)展到面，足以讓觀眾震顫了。#大銀幕#

2021#BJIFF24

殺死那個(gè)猶太人

始終認(rèn)為，你要和長(zhǎng)輩交談，你要去了解自己家族的歷史，也許沒(méi)辦法像納博科夫、卡爾維諾或者馬爾克斯一樣從這些祖先的故事中汲取靈感，你的一言一行卻會(huì)烙下每一位家族成員的印跡。你要去了解祖母?jìng)兞飨碌难蹨I，那些艱難的生活以及為生存而作的殊死搏斗，你要了解祖父母如何相愛(ài)，而他們又如何讓母親們繼承這些愛(ài)，“我所作的努力只是希望得到一個(gè)真誠(chéng)的擁抱，而您卻只是跟我握了握手”“你教會(huì)我的是不要信任這個(gè)世界的任何人”，也許愛(ài)在現(xiàn)代情感的表達(dá)體系中是要說(shuō)出來(lái)的，但那個(gè)時(shí)代所有人都要控制自己，要提防丟掉性命，那個(gè)時(shí)代人們只采用無(wú)聲的行動(dòng)，你必須去了解這些歷史才可以重獲解讀這些愛(ài)的能力。如若你不是一個(gè)出色的家族故事的講述者，你便也要明白，接下來(lái)這一代又一代的情感與記憶不再呼應(yīng)你了，你要接受所有不被理解的孤獨(dú)。

第三部分簡(jiǎn)直就是拉胯他媽給拉胯開(kāi)門(mén)拉胯到家了……

觀感一瀉千里的那種片子。第一段怎么拍得有多好，最后一段就拍得有多爛。第一個(gè)篇章真的感覺(jué)太好了……只可惜這口氣沒(méi)能一直提住。